โหมดคริสตจักรโบราณ: สั้น ๆ สำหรับนักลัทธิตนเอง - โหมด Lydian, Mixolydian และดนตรีที่ซับซ้อนอื่น ๆ คืออะไร?

ครั้งหนึ่งในบทความเกี่ยวกับโหมดดนตรีมีการกล่าวไปแล้วว่ามีโหมดดนตรีมากมาย มีมากมายจริงๆ และโหมดดนตรียุโรปคลาสสิกที่พบมากที่สุดคือเมเจอร์และไมเนอร์ซึ่งมีมากกว่าหนึ่งประเภทด้วย

บางสิ่งบางอย่างจากประวัติศาสตร์เฟรตโบราณ

แต่ก่อนการปรากฏตัวของเมเจอร์และไมเนอร์และการรวมเข้าด้วยกันครั้งสุดท้ายด้วยการสร้างโครงสร้างโฮโมโฟนิก-ฮาร์โมนิกในดนตรีฆราวาส มีโหมดที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงในดนตรียุโรปมืออาชีพ - ปัจจุบันเรียกว่าโหมดคริสตจักรโบราณ (บางครั้งเรียกว่าโหมดธรรมชาติ) . ความจริงก็คือการใช้งานอย่างแข็งขันเกิดขึ้นในช่วงยุคกลาง เมื่อดนตรีมืออาชีพส่วนใหญ่เป็นดนตรีในโบสถ์

แม้ว่าในความเป็นจริงแล้ว รูปแบบที่เรียกว่าคริสตจักรแบบเดียวกัน แม้ว่าจะอยู่ในรูปแบบที่แตกต่างกันเล็กน้อย ไม่เพียงแต่เป็นที่รู้จักเท่านั้น แต่ยังมีลักษณะที่น่าสนใจมากโดยนักปรัชญาบางคนในทฤษฎีดนตรีโบราณอีกด้วย และชื่อของโหมดเหล่านี้ยืมมาจากโหมดดนตรีกรีกโบราณ

โหมดโบราณเหล่านี้มีลักษณะเฉพาะบางประการของการจัดระเบียบและรูปแบบของโหมด ซึ่งคุณซึ่งเป็นเด็กนักเรียนไม่จำเป็นต้องรู้ เพิ่งรู้ว่ามีการใช้ทั้งเพลงเดี่ยวและเพลงประสานเสียงโพลีโฟนิก งานของคุณคือเรียนรู้วิธีสร้างโหมดและแยกแยะระหว่างโหมดต่างๆ

เฟรตเก่าๆพวกนี้เป็นแบบไหนครับ?

ให้ความสนใจกับ: เฟรตโบราณมีเพียงเจ็ดเฟรต แต่ละเฟรตมีเจ็ดขั้นโหมดเหล่านี้ไม่ได้เป็นทั้งวิชาเอกที่เต็มเปี่ยมหรือวิชารองที่เต็มเปี่ยมในความหมายสมัยใหม่ แต่ในทางปฏิบัติด้านการศึกษาได้มีการกำหนดวิธีการเปรียบเทียบโหมดเหล่านี้กับวิชาเอกทางธรรมชาติและผู้เยาว์ทางธรรมชาติหรือค่อนข้างจะอิงกับสเกลของมัน และทำงานได้สำเร็จ ตามแนวทางปฏิบัตินี้ เพื่อวัตถุประสงค์ทางการศึกษาเท่านั้น โหมดสองกลุ่มมีความโดดเด่น:

• โหมดหลัก
• โหมดรอง

โหมดหลัก

นี่คือโหมดที่สามารถเปรียบเทียบได้กับ Natural Major คุณจะต้องจำสามอย่าง: Ionian, Lydian และ Mixolydian

โหมดไอโอเนียน – นี่คือโหมดที่มีสเกลสอดคล้องกับสเกลของวิชาเอกธรรมชาติ นี่คือตัวอย่างของโหมด Ionian จากบันทึกต่างๆ:

โหมดลิเดียน – นี่คือโหมดที่เมื่อเปรียบเทียบกับ Natural Major แล้ว มีองค์ประกอบระดับสูงเป็นอันดับสี่ ตัวอย่าง:

โหมดมิกซ์โซลิเดียน – นี่คือโหมดที่เมื่อเปรียบเทียบกับสเกลหลักธรรมชาติแล้ว จะมีระดับต่ำลำดับที่เจ็ด ตัวอย่างได้แก่:

ลองสรุปสิ่งที่กล่าวไว้ด้วยแผนภาพเล็กๆ:

โหมดไมเนอร์

โหมดเหล่านี้เป็นโหมดที่สามารถเปรียบเทียบได้กับโหมดรองตามธรรมชาติ มีสี่อย่างที่สามารถจำได้: Aeolian, Dorian, Phrygian + Locrian

โหมดเอโอเลียน – ไม่มีอะไรพิเศษ – สเกลของมันสอดคล้องกับสเกลของผู้เยาว์ตามธรรมชาติ (อะนาล็อกหลัก – คุณจำได้ใช่ไหม – โยนก) ตัวอย่างของ Aeolian Ladics ที่แตกต่างกัน:

โดเรียน – ระดับนี้มีระดับสูงเป็นอันดับหกเมื่อเทียบกับระดับรองตามธรรมชาติ นี่คือตัวอย่าง:

ฟรีเจียน – สเกลนี้มีระดับที่สองที่ต่ำเมื่อเทียบกับสเกลรองตามธรรมชาติ ดู:

โลเครียน – โหมดนี้เมื่อเทียบกับโหมดรองตามธรรมชาติจะมีความแตกต่างในสองขั้นตอนในคราวเดียว: โหมดที่สองและห้าซึ่งต่ำ นี่คือตัวอย่างบางส่วน:

และตอนนี้เราสามารถสรุปข้อมูลข้างต้นได้อีกครั้งในแผนภาพเดียว สรุปทั้งหมดได้ที่นี่:

กฎการออกแบบที่สำคัญ!

สำหรับเฟรตเหล่านี้ มีกฎพิเศษเกี่ยวกับการออกแบบ เมื่อเราเขียนโน้ตในโหมดที่มีชื่อใดๆ - Ionian, Aeolian, Mixolydian หรือ Phrygian, Dorian หรือ Lydian และแม้แต่ Locrian และเมื่อเราเขียนเพลงในโหมดเหล่านี้ - จากนั้นในช่วงเริ่มต้นของเจ้าหน้าที่ก็ไม่มีสัญญาณใด ๆ หรือมีการกำหนดสัญญาณทันทีโดยคำนึงถึงระดับที่ผิดปกติ (สูงและต่ำ)

ตัวอย่างเช่นหากเราต้องการ Mixolydian จาก D เมื่อเปรียบเทียบกับ D major เราจะไม่เขียนระดับ C-bekar ที่ต่ำกว่าในข้อความอย่าตั้งค่า C-sharp หรือ C-bekar ไว้ในคีย์ แต่ทำโดยไม่ต้องมีเบคาร์และอันที่แหลมพิเศษเหลืออยู่เพียงอันเดียวที่คีย์ มันกลายเป็นประเภท D Major ที่ไม่มีระดับ C หรืออีกนัยหนึ่งคือ Mixolydian D Major

คุณสมบัติที่น่าสนใจ #1

ดูสิว่าจะเกิดอะไรขึ้นถ้าคุณสร้างบันไดเจ็ดขั้นจากคีย์เปียโนสีขาว:

อยากรู้? รับทราบ!

คุณสมบัติที่น่าสนใจ #2

ในบรรดาโทนเสียงหลักและรอง เราแยกความแตกต่างระหว่างโทนเสียงคู่ขนาน ซึ่งเป็นโทนเสียงที่มีความโน้มเอียงของโมดอลต่างกัน แต่มีองค์ประกอบของเสียงที่เหมือนกัน สิ่งที่คล้ายกันก็พบได้ในโหมดโบราณเช่นกัน จับ:

คุณคว้ามันมาเหรอ? อีกหนึ่งหมายเหตุ!

นั่นอาจเป็นทั้งหมด ไม่มีอะไรพิเศษที่จะพูดจาโผงผางเกี่ยวกับที่นี่ ทุกอย่างควรมีความชัดเจน ในการสร้างโหมดเหล่านี้ เราเพียงสร้างโหมดหลักหรือโหมดรองดั้งเดิมในใจของเรา จากนั้นจึงเปลี่ยนขั้นตอนที่จำเป็นที่นั่นอย่างง่ายดายและง่ายดาย มีความสุขในการโซลเฟจ!