เล่นซ้ำ |

การแสดงละครฝรั่งเศสจากการแสดงซ้ำ - การต่ออายุ

1) การทำซ้ำหัวข้อหรือกลุ่มหัวข้อหลังจากขั้นตอนของการพัฒนา (ของพวกเขา) หรือการนำเสนอหัวข้อใหม่ วัสดุ. จังหวะเดียวสร้างโครงร่าง ABA 3 ส่วน (โดยที่ B คือการพัฒนาของวัสดุเริ่มต้นหรือวัสดุใหม่) และสร้างพื้นฐานทางโครงสร้างของรูปแบบการบรรเลงแบบง่าย (2 และ 3 ส่วน) รวมถึง 3 ส่วนที่ซับซ้อนและ แบบฟอร์มโซนาต้า การเล่นซ้ำ ABABA หรือ ABASA เป็นพื้นฐานของรูปแบบสองและสามส่วน 3 ส่วน เช่นเดียวกับรูปแบบของ rondo, rondo-sonata

บทบาทสำคัญของอาร์ในด้านดนตรี แบบฟอร์มถูกกำหนดโดยการติดตาม หลักการพื้นฐาน: R. , การสร้างสมมาตร, ทำหน้าที่ของการยึดรูปแบบทางสถาปัตยกรรม, การสร้างสรรค์; ร. ส่งคืนใจความเริ่มต้น วัสดุเน้นบทบาทเป็นหลักซึ่งสัมพันธ์กับวัสดุของส่วนตรงกลาง (B) ได้รับค่าของวัสดุรอง

R. ไม่จำเป็นต้องทำซ้ำส่วนเริ่มต้นทั้งหมด การเปลี่ยนแปลงพื้นผิวทำให้เกิดจังหวะที่หลากหลาย (PI Tchaikovsky, Nocturne cis-moll สำหรับเปียโน, op. 19 No 4) การทำซ้ำส่วนเริ่มต้นด้วยการแสดงออกที่เพิ่มขึ้นนำไปสู่การก่อตัวของจังหวะไดนามิก (หรือไดนามิก) (SV Rachmaninov, Prelude cis-moll สำหรับเปียโน)

R. สามารถทำซ้ำเนื้อหาเริ่มต้นในคีย์อื่นได้ – นี่คือวิธีการที่ R. เปลี่ยนวรรณยุกต์เกิดขึ้น (NK Medtner, Fairy tale in f minor for Piano op. 26 No 3) นอกจากนี้ยังมีเพียงวรรณยุกต์อาร์โดยไม่ต้องทำซ้ำใจความเริ่มต้น วัสดุ (F. Mendelssohn, “Songs without Words” สำหรับเปียโน, No 6) ในรูปแบบโซนาตา จังหวะย่อยจะแพร่หลาย (F. Schubert, ส่วนที่ 1 ของวงเปียโน A-dur)

False R. คือช่วงเวลาของการสร้างชุดรูปแบบเริ่มต้นในคีย์ที่ไม่ใช่คีย์หลักที่ส่วนท้ายของ cf ส่วนหนึ่งของแบบฟอร์ม หลังจากนั้น R. ดั้งเดิมจะเริ่มต้นขึ้น Mirror R. ทำซ้ำเนื้อหาที่นำเสนอก่อนหน้านี้ ซึ่งประกอบด้วยสองธีมหรือมากกว่านั้น ในลำดับย้อนกลับ (F. Schubert, เพลง “Shelter”, โครงร่าง AB C BA)

2) ก่อนหน้านี้ R. ถูกเรียกว่าเป็นส่วนหนึ่งของแบบฟอร์ม คั่นด้วยเครื่องหมายซ้ำสองเครื่องหมาย – || : : ||. ชื่อนี้ถูกเลิกใช้

อ้างอิง: ดูได้จากบทความ Musical form

VP Bobrovsky