ค่าเชิงปริมาณและเชิงคุณภาพของช่วงเวลา

ช่วงเวลาดนตรีคือความสอดคล้องของโน้ตสองตัวและช่องว่างนั่นคือระยะห่างระหว่างพวกเขา ความคุ้นเคยโดยละเอียดเกี่ยวกับช่วงเวลา ชื่อและหลักการก่อสร้างเกิดขึ้นในฉบับที่แล้ว หากคุณต้องการบางสิ่งบางอย่างเพื่อรีเฟรชความทรงจำของคุณ ลิงก์ไปยังเนื้อหาก่อนหน้าจะได้รับด้านล่าง วันนี้เราจะทำการศึกษาช่วงเวลาต่อไป โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เราจะพิจารณาคุณสมบัติที่สำคัญมากสองประการของพวกมัน: ค่าเชิงปริมาณและเชิงคุณภาพ

อ่านเกี่ยวกับช่วงเวลาที่นี่

เนื่องจากช่วงห่างคือระยะห่างระหว่างเสียง ระยะห่างนี้จึงต้องวัดด้วยวิธีใดวิธีหนึ่ง ช่วงเวลาดนตรีมีสองมิติดังกล่าว – ค่าเชิงปริมาณและเชิงคุณภาพ มันคืออะไร? ลองคิดออก

ค่าเชิงปริมาณของช่วงเวลา

มูลค่าเชิงปริมาณ พูดเกี่ยวกับ ช่วงเวลาครอบคลุมเพลงกี่สเต็ป. ดังนั้นจึงยังคง บางครั้งเรียกว่าค่าขั้น. คุณคุ้นเคยกับการวัดช่วงเวลานี้แล้ว โดยจะแสดงเป็นตัวเลขตั้งแต่ 1 ถึง 8 โดยมีการระบุช่วงเวลา

ให้จำไว้ว่าสิ่งเหล่านี้หมายความว่าอย่างไร จำนวน? ก่อนอื่น พวกเขา ตั้งชื่อช่วงเวลาเองเนื่องจากชื่อของช่วงเวลายังเป็นตัวเลข เฉพาะในภาษาละติน:

ประการที่สอง สิ่งเหล่านี้ ตัวเลขแสดงว่าเสียงช่วงสองช่วงห่างกันแค่ไหน - ล่างและบน (ฐานและบน) ยิ่งจำนวนมากเท่าใด ช่วงเวลาก็จะยิ่งกว้างขึ้นเท่านั้น เสียงทั้งสองที่ประกอบกันยิ่งห่างกันมากขึ้นเท่านั้น:

• หมายเลข 1 ระบุว่าเสียงสองเสียงอยู่ในระดับดนตรีเดียวกัน
• หมายเลข 2 หมายความว่าเสียงล่างอยู่ในขั้นแรก และเสียงบนอยู่ที่ขั้นที่สอง (นั่นคือเสียงถัดไปที่อยู่ติดกันของบันไดดนตรี) ยิ่งไปกว่านั้น การนับถอยหลังของขั้นตอนสามารถเริ่มต้นได้จากเสียงใดๆ ที่เราต้องการ (แม้แต่จาก DO แม้แต่จาก PE หรือจาก MI เป็นต้น)
• เลข 3 หมายความว่าฐานของช่วงนั้นอยู่ที่ขั้นแรก และบนสุดอยู่ที่ขั้นที่สาม
• เลข 4 หมายถึงระยะห่างระหว่างโน้ต 4 ขั้น เป็นต้น

หลักการที่เราเพิ่งอธิบายไปนั้นง่ายต่อการเข้าใจด้วยตัวอย่าง มาสร้างช่วงทั้งหมดแปดช่วงจากเสียง PE กัน แล้วจดไว้ในบันทึกย่อ คุณเห็นไหม: ด้วยจำนวนขั้นตอนที่เพิ่มขึ้น (นั่นคือค่าเชิงปริมาณ) ระยะทาง ช่องว่างระหว่างฐานของ PE และวินาที เสียงบนของช่วงเวลาก็เพิ่มขึ้นเช่นกัน

คุณค่าเชิงคุณภาพ

คุณค่าเชิงคุณภาพและ ค่าเสียง (ชื่อที่สอง) พูดว่า มีกี่เสียงและครึ่งเสียงในช่วงเวลา. เพื่อให้เข้าใจสิ่งนี้ คุณต้องจำก่อนว่าเซมิโทนและโทนเสียงคืออะไร

เซมิโทน คือระยะห่างระหว่างเสียงสองเสียงที่น้อยที่สุด มันสะดวกมากที่จะใช้คีย์บอร์ดเปียโนเพื่อความเข้าใจที่ดีขึ้นและชัดเจนยิ่งขึ้น แป้นพิมพ์มีปุ่มขาวดำ และหากเล่นโดยไม่มีช่องว่าง จะมีระยะห่างระหว่างปุ่มสองปุ่มที่อยู่ติดกัน (ในเสียง แน่นอน ไม่ใช่ในตำแหน่ง)

ตัวอย่างเช่น จาก C ถึง C-SHARP เซมิโทน (เซมิโทนเมื่อเราเพิ่มจากคีย์สีขาวเป็นคีย์สีดำที่ใกล้ที่สุด) จาก C-SHARP ไปเป็นโน้ต PE ก็เป็นเซมิโทนเช่นกัน (เมื่อเราลงจากสีดำ กุญแจสีขาวที่ใกล้ที่สุด) ในทำนองเดียวกัน จาก F ถึง F-SHOT และจาก F-SHOT ถึง G ล้วนเป็นตัวอย่างของเซมิโทน

บนคีย์บอร์ดเปียโนจะมีเซมิโทน ซึ่งสร้างด้วยคีย์สีขาวเท่านั้น มีสองรายการ: MI-FA SI และ DO และจำเป็นต้องจดจำ

สำคัญ! สามารถเพิ่มฮาล์ฟโทนได้ ตัวอย่างเช่น หากคุณบวกสองครึ่งเสียง (สองส่วนครึ่ง) คุณจะได้หนึ่งเสียงทั้งหมด (หนึ่งเสียงทั้งหมด) ตัวอย่างเช่น กึ่งเสียง DO กับ CSHAR และระหว่าง CSHAP และ PE รวมกันเป็นเสียงทั้งหมดระหว่าง DO และ PE

เพื่อให้ง่ายต่อการเพิ่มเสียง จำกฎง่ายๆ:

1. กฎสีขาว หากมีปุ่มสีดำระหว่างปุ่มสีขาวสองปุ่มที่อยู่ติดกัน ระยะห่างระหว่างปุ่มทั้งสองจะเป็น 1 โทนทั้งหมด หากไม่มีคีย์สีดำแสดงว่าเป็นเซมิโทน นั่นคือ ปรากฎว่า DO-RE, RE-MI, FA-SOL, SOL-LA, LA-SI เป็นทั้งโทน และ MI-FA, SI-DO เป็นเซมิโทน
2. กฎสีดำ หากปุ่มสีดำที่อยู่ติดกันสองปุ่มคั่นด้วยปุ่มสีขาวเพียงปุ่มเดียว (เพียงปุ่มเดียว ไม่ใช่สองปุ่ม!) ระยะห่างระหว่างปุ่มทั้งสองจะเป็น 1 โทนทั้งหมดด้วย ตัวอย่างเช่น: C-SHARP และ D-SHARP, F-SHARP และ G-SHARP, A-FLAT และ SI-FLAT เป็นต้น
3. กฎขาวดำ. ในช่องว่างขนาดใหญ่ระหว่างปุ่มสีดำ กฎของกากบาทหรือกฎของโทนขาวดำจะถูกนำมาใช้ ดังนั้น MI และ F-SHARP รวมทั้ง MI-FLAT และ FA จึงเป็นทั้งโทนสี ในทำนองเดียวกัน ทั้งโทนสีคือ SI ที่มี C-SHARP และ SI-Flat ที่มี C ปกติ

สำหรับคุณตอนนี้ สิ่งสำคัญที่สุดคือการเรียนรู้วิธีเพิ่มโทนเสียง และเรียนรู้วิธีกำหนดจำนวนโทนหรือครึ่งเสียงที่พอดีจากเสียงหนึ่งไปอีกเสียงหนึ่ง มาฝึกกันเถอะ

ตัวอย่างเช่น เราต้องกำหนดจำนวนโทนเสียงระหว่างเสียงของ D-LA ตัวที่หก ทั้งสองเสียง - ทั้ง do และ la รวมอยู่ในคะแนน เราพิจารณาว่า do-re คือ 1 โทน จากนั้น re-mi ก็คืออีก 1 โทน ก็คือ 2 อยู่แล้ว นอกจากนี้ mi-fa เป็น semitone ครึ่งหนึ่ง เพิ่มลงใน 2 โทนที่มีอยู่ เราได้ 2 และครึ่งโทนแล้ว . เสียงต่อไปคือฟ้าและเกลือ: อีกเสียงรวมแล้ว 3 และครึ่ง และสุดท้าย – เกลือและลา ยังเป็นโทน ดังนั้นเราจึงได้โน้ต la และโดยรวมแล้วเราได้จาก DO ถึง LA มีเพียง 4 และครึ่งเสียง

ตอนนี้มาทำเองกันเถอะ! นี่คือแบบฝึกหัดสำหรับคุณที่จะฝึกฝน นับจำนวนเสียง:

• ในสาม DO-MI
• ในไตรมาส FA-SI
• ในเซ็กซี่ MI-DO
• ในอ็อกเทฟ DO-DO
• ใน D-LA . ที่ห้า
• ในตัวอย่าง WE-WE

ยังไงดี? คุณจัดการ? คำตอบที่ถูกต้อง ได้แก่ DO-MI – 2 tones, FA-SI – 3 tones, MI-DO – 4 tones, DO-DO – 6 tones, RE-LA – 3 and a half tones, MI-MI – zero tones พรีม่าเป็นช่วงเวลาที่เราไม่ทิ้งเสียงเริ่มต้นไว้ ดังนั้นจึงไม่มีระยะห่างจริงในเสียงนั้น ดังนั้นจึงไม่มีโทนเสียงเป็นศูนย์

ค่าคุณภาพคืออะไร?

ค่าเชิงคุณภาพให้ช่วงใหม่ที่หลากหลาย ช่วงเวลาประเภทต่อไปนี้มีความโดดเด่นขึ้นอยู่กับมัน:

1. สุทธิ,มีสี่ตัว พรีมา, ควอร์ตา, ห้าและอ็อกเทฟ. ช่วงเวลาที่บริสุทธิ์จะแสดงด้วยตัวอักษรตัวเล็ก "h" ซึ่งอยู่ข้างหน้าหมายเลขช่วง นั่นคือ พรีมาบริสุทธิ์สามารถย่อเป็น ch1, ควอร์บริสุทธิ์ – ch4, หนึ่งในห้า – ch5, อ็อกเทฟบริสุทธิ์ – ch8
2. เล็กนอกจากนี้ยังมีสี่ของพวกเขา – นี่คือ วินาที สาม หก และเจ็ด. ช่วงเวลาเล็ก ๆ จะแสดงด้วยตัวอักษรตัวเล็ก "m" (เช่น: m2, m3, m6, m7)
3. ใหญ่ – พวกมันสามารถเหมือนกับตัวเล็กนั่นคือ ที่สอง สาม หกและเจ็ด. ช่วงเวลาขนาดใหญ่จะแสดงด้วยตัวอักษรตัวเล็ก “b” (b2, b3, b6, b7)
4. ลดลง - พวกเขาสามารถเป็น ช่วงเวลาใด ๆ ยกเว้น prima. ไม่มีพรีมาที่ลดลงเนื่องจากมี 0 โทนในพรีมาบริสุทธิ์และไม่มีที่ไหนเลยที่จะลด (ค่าเชิงคุณภาพไม่มีค่าลบ) ช่วงเวลาที่ลดลงจะถูกย่อเป็น “ใจ” (min2, min3, min4, ฯลฯ.)
5. เพิ่มขึ้น – คุณสามารถเพิ่มช่วงเวลาทั้งหมดได้ โดยไม่มีข้อยกเว้น. การกำหนดคือ “uv” (uv1, uv2, uv3, ฯลฯ )

ก่อนอื่น คุณต้องจัดการกับระยะห่างที่สะอาด เล็กและใหญ่ – สิ่งเหล่านี้เป็นส่วนหลัก และส่วนที่ขยายและย่อจะเชื่อมต่อกับคุณในภายหลัง ในการสร้างช่วงเวลาขนาดใหญ่หรือเล็ก คุณจำเป็นต้องรู้ว่ามีโทนเสียงอยู่ในนั้นกี่โทน คุณเพียงแค่ต้องจำค่าเหล่านี้​​​​​​(ในตอนแรกคุณสามารถเขียนมันออกมาในแผ่นโกงและดูที่นั่นอย่างต่อเนื่อง แต่จะดีกว่าที่จะเรียนรู้ทันที) ดังนั้น:

พรีม่าบริสุทธิ์ = 0 โทน ไมเนอร์วินาที = 0,5 โทน (ครึ่งโทน) เมเจอร์วินาที = 1 โทน ไมเนอร์สาม = 1,5 โทน (หนึ่งและครึ่งโทน) เมเจอร์ที่สาม = 2 โทน ควอร์ตบริสุทธิ์ = 2,5 โทน (สองและครึ่ง) ห้าบริสุทธิ์ = 3,5 โทน (สามและครึ่ง) ขนาดเล็กที่หก u4d XNUMX โทน บิ๊กซี u4d 5 เสียง (สี่ครึ่ง) เล็กที่เจ็ด = 5 โทน หลักที่เจ็ด = 5,5 โทน (ห้าครึ่ง) อ็อกเทฟบริสุทธิ์ = 6 โทน

เพื่อให้เข้าใจถึงความแตกต่างระหว่างช่วงเวลาขนาดเล็กและขนาดใหญ่ ให้ดูและเล่น (ร้องเพลงตาม) ช่วงเวลาที่สร้างขึ้นจากเสียงเพื่อ:

ตอนนี้ขอนำความรู้ใหม่ไปปฏิบัติ ตัวอย่างเช่น มาสร้างช่วงเวลาที่ระบุไว้ทั้งหมดจากเสียง PE

• พรีม่าบริสุทธิ์จาก RE คือ RE-RE ด้วยพรีม่า เราไม่ต้องกังวลเลย มันเป็นเพียงเสียงซ้ำๆ เสมอ
• วินาทีมีขนาดใหญ่และเล็ก วินาทีจาก RE สิ่งเหล่านี้โดยทั่วไปคือเสียงของ RE-MI (2 ขั้นตอน) ในวินาทีเล็ก ๆ ควรมีเสียงเพียงครึ่งเดียว และในวินาทีที่ยิ่งใหญ่ - 1 เสียงทั้งหมด เราดูที่คีย์บอร์ด ตรวจสอบว่ามีกี่โทนจาก RE ถึง MI: 1 โทน ซึ่งหมายความว่าบิวด์วินาทีมีขนาดใหญ่ เพื่อให้ได้อันเล็กเราต้องลดระยะทางลงครึ่งหนึ่ง ทำอย่างไร? เราเพียงแค่ลดเสียงบนลงครึ่งหนึ่งโดยใช้เสียงแบน เราได้รับ: RE และ MI-FLAT
• เติร์ตยังเป็นสองประเภท โดยทั่วไป เสียงที่สามจาก RE คือเสียงของ RE-FA จาก RE ถึง FA – หนึ่งและครึ่งเสียง มันพูดว่าอะไร? ว่าสามนี้มีขนาดเล็ก เพื่อให้ได้ขนาดใหญ่เราต้องการตอนนี้เพื่อเพิ่มครึ่งเสียง เราเพิ่มสิ่งนี้: เราเพิ่มเสียงบนด้วยความช่วยเหลือของความคมชัด เราได้รับ: RE และ F-SHARP – นี่คือหนึ่งในสามที่ยิ่งใหญ่
• ควอร์ตสุทธิ (ch4) เรานับสี่ขั้นตอนจาก PE เราได้ PE-SOL เช็คกี่โทน. น่าจะสองทุ่มครึ่ง และมี! ซึ่งหมายความว่าทุกอย่างเรียบร้อยดีในควอร์ตนี้ ไม่จำเป็นต้องเปลี่ยนแปลงอะไร ไม่จำเป็นต้องเพิ่มคมและแฟลตใดๆ
• ห้าที่สมบูรณ์แบบ เราจำการกำหนด – h5 ดังนั้นคุณต้องนับจาก PE ห้าขั้นตอน เหล่านี้จะเป็นเสียง RE และ LA มีสามเสียงครึ่งระหว่างพวกเขา มากที่สุดเท่าที่ควรจะเป็นในห้าบริสุทธิ์ปกติ ดังนั้นที่นี่เช่นกันทุกอย่างเรียบร้อยและไม่จำเป็นต้องมีสัญญาณพิเศษ
• เพศมีขนาดเล็ก (m6) และขนาดใหญ่ (b6) หกขั้นตอนจาก RE คือ RE-SI นับโทนมั้ย? จาก RE ถึง SI – 4 และครึ่งโทน ดังนั้น RE-SI จึงเป็นขนาดใหญ่ลำดับที่หก เราสร้างเสียงเล็ก - เราลดเสียงบนลงโดยใช้แฟลต ดังนั้นจึงลบเซมิโทนส่วนเกินออก ตอนนี้ที่หกกลายเป็นเล็ก - RE และ SI-FLAT
• Septims – สามัคคี นอกจากนี้ยังมีสองประเภท เสียงที่เจ็ดจาก RE คือเสียงของ RE-DO มีห้าโทนระหว่างพวกเขานั่นคือเราได้รับเสียงที่เจ็ดเล็กน้อย และเพื่อที่จะใหญ่ คุณต้องเพิ่มมากขึ้น จำได้อย่างไร? ด้วยความช่วยเหลือของความคมชัด เราเพิ่มเสียงบน เพิ่มอีกครึ่งเสียงเพื่อให้เป็นห้าและครึ่ง เสียงของหลักที่เจ็ด – RE และ C-SHARP
• อ็อกเทฟบริสุทธิ์เป็นอีกช่วงหนึ่งที่ไม่มีปัญหา เราทำซ้ำ PE ที่ด้านบน ดังนั้นเราจึงได้อ็อกเทฟ เช็คได้-สะอาดมี6โทน

มาเขียนทุกสิ่งที่เรามีให้กับทีมงานดนตรีคนหนึ่ง:

ตัวอย่างเช่น ในที่นี้ คุณยังมีช่วงเวลาที่สร้างขึ้นจากเสียงของ MI และจากส่วนที่เหลือของโน้ตเท่านั้น โปรดลองสร้างมันขึ้นมาเอง ต้องฝึกไหม? ไม่ใช่คำตอบสำเร็จรูปทั้งหมดใน solfeggio ที่จะตัดออก?

และอีกอย่าง ช่วงเวลาสามารถสร้างขึ้นได้ไม่เพียง แต่ขึ้น แต่ยังลงด้วย ในกรณีนี้ เราจะต้องปรับเสียงต่ำตลอดเวลา ถ้าจำเป็น ให้เพิ่มหรือลดเสียงลง คุณรู้ได้อย่างไรว่าเมื่อใดควรเพิ่มและเมื่อใดควรลด ดูแป้นพิมพ์และวิเคราะห์สิ่งที่เกิดขึ้น: ระยะทางเพิ่มขึ้นหรือลดลงหรือไม่? ช่วงกว้างขึ้นหรือแคบลงหรือไม่? ตัดสินใจอย่างถูกต้องตามข้อสังเกตของคุณ

หากเราสร้างช่วงเวลาลง การเพิ่มขึ้นของเสียงล่างจะทำให้ช่วงเวลาแคบลง จำนวนเสียง-เซมิโทนจะลดลง และการลดลง – ในทางกลับกัน ช่วงขยายเพิ่มขึ้น ค่าคุณภาพจะเพิ่มขึ้น

ฟังนะ เราได้สร้างช่วงเวลาลงที่นี่จากบันทึกย่อเป็น D และ D เพื่อให้คุณเห็น พยายามเข้าใจ:

และจาก MI ลงมา เรามาสร้างพร้อมคำอธิบายกัน

• พรีม่าบริสุทธิ์จาก MI – MI-MI โดยไม่มีความคิดเห็น คุณไม่สามารถสร้างพรีมาบริสุทธิ์ไม่ว่าจะขึ้นหรือลง เพราะมันวิ่งตรงจุด: ไม่ว่าที่นี่หรือที่นั่น มันก็เหมือนกันตลอดเวลา
• วินาที: จาก MI – MI-RE หากคุณสร้างลง ระยะห่างคือ 1 เสียง ซึ่งหมายความว่าวินาทีนั้นใหญ่ วิธีทำให้เล็กลง มีความจำเป็นต้องจำกัดช่วงเวลาให้แคบลง ลบหนึ่งเสียง และสำหรับสิ่งนี้ คุณต้องลดเสียงลง (เสียงบนไม่สามารถเปลี่ยนแปลงได้) เพื่อดึงมันขึ้นเล็กน้อยนั่นคือการยกระดับให้แหลมขึ้น เราได้รับ: MI และ D-SHARP – ลดลงเล็กน้อย
• สาม. เราลดขั้นตอนสามขั้น (MI-DO) ได้อันดับสาม (2 เสียง) พวกเขาดึงเสียงล่างขึ้นครึ่งเสียง (C-SHARP) ได้หนึ่งเสียงครึ่ง - หนึ่งในสามเล็กน้อย
• อันดับสี่ที่สมบูรณ์แบบและอันดับที่ห้าที่สมบูรณ์แบบคือ MI-SI, MI-LA หากคุณต้องการ – ตรวจสอบ นับโทนเสียง
• Sextes จาก MI: MI-SOL ใหญ่ใช่ไหม เพราะมี 4 โทนครึ่ง เพื่อที่จะมีขนาดเล็ก คุณต้องใช้ความคม
• Septima MI-FA มีขนาดใหญ่ และขนาดเล็กคือ MI และ FA-SHARP (อ๊ะ คมอีกแล้ว!) และสิ่งสุดท้ายที่ยากที่สุดคืออ็อกเทฟบริสุทธิ์: MI-MI (คุณจะไม่สร้างมันขึ้นมา)

มาดูกันว่าเกิดอะไรขึ้น ของมีคมบางแบบต่อเนื่องไม่แบนเดียว อย่างน้อยก็ไม่เสมอไป หากคุณสร้างจากโน้ตอื่น แฟลตก็สามารถพบได้ที่นั่นเช่นกัน

อย่างไรก็ตาม ถ้าคุณลืมไปว่าคม แบน และเบก้าคืออะไร บางครั้งมันก็เกิดขึ้น... ที่สามารถทำซ้ำได้ในหน้านี้

ในการสร้างและค้นหาช่วงเวลา ในการนับโทนเสียง เรามักจะต้องใช้คีย์บอร์ดเปียโนต่อหน้าต่อตาเรา เพื่อความสะดวก คุณสามารถพิมพ์แป้นพิมพ์ที่วาด ตัดออกแล้วใส่ลงในสมุดงานของคุณ และคุณสามารถดาวน์โหลดเอกสารเปล่าเพื่อพิมพ์ได้จากเรา

การเตรียมคีย์บอร์ดเปียโน – ดาวน์โหลด

ตารางช่วงเวลาและค่าของมัน

เนื้อหาทั้งหมดของบทความใหญ่นี้สามารถลดเหลือเพียงแผ่นเดียว ซึ่งเราจะแสดงให้คุณเห็น คุณยังสามารถวาดแผ่นโกง solfeggio นี้ใหม่ในสมุดบันทึกของคุณ ที่ไหนสักแห่งในที่ที่เห็นได้ชัดเจน เพื่อให้คุณได้ปรากฏต่อหน้าต่อตาคุณเสมอ

ตารางจะมีสี่คอลัมน์: ชื่อเต็มของช่วงเวลา การกำหนดแบบสั้น ค่าเชิงปริมาณ (นั่นคือ มีกี่ขั้นตอนในนั้น) และค่าเชิงคุณภาพ (กี่โทน) อย่าสับสน? เพื่อความสะดวก คุณสามารถทำให้ตัวเองเป็นแบบย่อได้ (เฉพาะคอลัมน์ที่สองและคอลัมน์สุดท้าย)

นั่นคือทั้งหมดที่สำหรับตอนนี้. ในฉบับต่อๆ ไป คุณจะพูดถึงหัวข้อ “ช่วงเวลา” ต่อ คุณจะได้เรียนรู้วิธีสร้าง Conversion การเพิ่มและลดช่วงเวลา รวมถึงสิ่งที่เป็น Newt และสาเหตุที่พวกมันอาศัยอยู่ในหนังสือเพลง ไม่ใช่ใน มหาสมุทร. พบกันเร็ว ๆ นี้!