บทสนทนาทางดนตรี |
จากบทสนทนาภาษากรีก – บทสนทนา, บทสนทนา
การนำเสนอดนตรีประเภทหนึ่งที่สร้างคุณลักษณะของบทสนทนาในการสนทนา
1) บทสนทนาของแกนนำเกิดขึ้นในกระบวนการของดนตรี การจุติของข้อความที่มีองค์ประกอบของภาษาพูด D. ในเวลาเดียวกันแบบจำลองได้รับความไว้วางใจให้กับทั้งศิลปินเดี่ยวและบางส่วนของคณะนักร้องประสานเสียง พบการใช้งานในรูปแบบคาทอลิกบางรูปแบบ ร้องเพลงคริสตจักร – ในความรับผิดชอบ, แอนตี้พร. ในคริสต์ศตวรรษที่ 16-17 ในอิตาลีและเยอรมนีก็แพร่หลายอย่างอิสระ ประเภทของเพลง.
ในการก่อตัวของ D. บทบาทที่โดดเด่นเป็นของยุคกลาง ละครพิธีกรรม นักแต่งเพลง niderl โรงเรียนที่ใช้กันอย่างแพร่หลายในการแบ่งคณะนักร้องประสานเสียงออกเป็นส่วน ๆ โมเต็ตและมาดริกาลอิตาล เลาดาเชิงโต้ตอบ ในอิตาลีพร้อมกับจิตวิญญาณ D. คนฆราวาสก็ถูกสร้างขึ้นเช่นกัน ในประเทศเยอรมนี การเต้นรำทางจิตวิญญาณซึ่งมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับนิกายโปรเตสแตนต์ และส่วนใหญ่มักจะแสดงในรูปแบบของคอนเสิร์ตจิตวิญญาณเล็กๆ (คอนเสิร์ต Geistliches) ซึ่งมีอิทธิพลเหนือกว่า ตัวอย่างของ D. ดังกล่าวถูกสร้างขึ้นโดย S. Scheidt, A. Hammerschmidt (“บทสนทนาหรือการสนทนาระหว่างพระเจ้ากับวิญญาณที่เชื่อ”) เครื่องมือเหล่านี้มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อการพัฒนา oratorio และ cantata
กระทะ. ง. พบแอปพลิเคชั่นในโอเปร่า ตลกในบางรูปแบบ โอเปร่าและละครใช้คำพูดเท่านั้น (วาจา) ง. ในภาษาอิตาลี โอเปร่าของศตวรรษที่ 18 ง.ทำออกมาในลักษณะที่เรียกว่า. บทสวดแบบแห้ง
2) Instrumental D. – ชนิดของกระทะ บทสนทนา ลักษณะเฉพาะของแบบจำลองนั้นถูกกำหนดโดยความคิดริเริ่มของด้านใจความและด้านเสียงต่ำ มีการใช้กันอย่างแพร่หลายในดนตรีบรรเลง แสดงอย่างกว้างขวางในภาษาฝรั่งเศส องค์กร เพลงของศตวรรษที่ 16-18 ในเพลงคลาสสิกของเวียนนา (ทั้งในการนำเสนอธีมและในการพัฒนา) อินสตราแกรมทั้งหมด ละครที่สร้างขึ้นในรูปแบบของ D. เช่น การเคลื่อนไหวครั้งที่ 2 ของคอนแชร์โต้ครั้งที่ 4 สำหรับเปียโน กับออร์ค แอล. เบโธเฟน คนที่ 2 กล่าวสรุป part ("Contrasts") แฟนตาซีสำหรับ FP กับวงออเคสตราของ PI Tchaikovsky สวิส. คอมพ์ J. Binet เขียนบทละครสำหรับ VLC และเอฟพี ภายใต้ชื่อ “บทสนทนา” (1937)
