การกักขัง |

อิตัล ริตาโด; เยอรมัน Vorhalt ฝรั่งเศสและอังกฤษ ระงับ

เสียงที่ไม่ใช่คอร์ดบนดาวน์บีตที่ทำให้การป้อนโน้ตคอร์ดที่อยู่ติดกันล่าช้า Z มีสองประเภท: เตรียมไว้ (เสียงของ Z ยังคงอยู่จากคอร์ดก่อนหน้าในเสียงเดียวกันหรือรวมอยู่ในคอร์ดก่อนหน้าในเสียงอื่น) และไม่ได้เตรียมตัวไว้ (เสียงของ Z หายไปในคอร์ดก่อนหน้า เรียกอีกอย่างว่าอโพจจตุระ) Cooked Z. ประกอบด้วยสามช่วงเวลา: การเตรียมการ, Z. และการอนุญาต, การเตรียมการ – สอง: Z. และการอนุญาต

ปาเลสไตน์. โมเท็ต.

พี ไชคอฟสกี. ซิมโฟนีที่ 4 การเคลื่อนไหว II

การเตรียม Z. สามารถทำได้ด้วยเสียงที่ไม่ใช่คอร์ด (ราวกับว่าใช้ Z.) Z. ที่ไม่ได้เตรียมตัวไว้มักมีรูปแบบของเสียงส่งผ่านหรือเสียงเสริม (ดังในบันทึกที่ 2) ซึ่งตกลงมาในจังหวะที่หนักหน่วงของการวัด เสียง Z. ได้รับการแก้ไขโดยการเลื่อนวินาทีหลักหรือรองลงมา รองลงมา และ (ไม่ค่อย) หลักวินาทีขึ้นไป ความละเอียดสามารถล่าช้าได้โดยการแนะนำเสียงอื่น ๆ ระหว่างมันกับ Z - คอร์ดหรือไม่ใช่คอร์ด

มักจะมีสิ่งที่เรียกว่า สอง (ในสองเสียง) และสาม (ในสามเสียง) Z. การเตรียมสองครั้ง Z. สามารถเกิดขึ้นได้ในกรณีเหล่านั้นเมื่อเมื่อเปลี่ยนความสามัคคีเสียงสองเสียงไปที่วินาทีหลักหรือรอง - ในทิศทางเดียว (ขนานที่สามหรือสี่) หรือในทิศทางตรงกันข้าม ด้วย Z ที่เตรียมไว้สามตัว เสียงสองเสียงจะเคลื่อนที่ไปในทิศทางเดียว และเสียงที่สามไปในทิศทางตรงกันข้าม หรือทั้งสามเสียงไปในทิศทางเดียวกัน (คอร์ดที่หกแบบขนานหรือสี่ส่วนสี่ส่วน) เกรนสองและสามที่ไม่ได้เตรียมไว้จะไม่ถูกผูกมัดโดยเงื่อนไขการก่อตัวเหล่านี้ เบสในดีเลย์สองและสามมักจะไม่เกี่ยวข้องและยังคงอยู่ ซึ่งทำให้เข้าใจได้อย่างชัดเจนถึงการเปลี่ยนแปลงที่กลมกลืนกัน ดับเบิลและทริปเปิ้ล z. อาจไม่สามารถแก้ไขได้พร้อมกัน แต่สลับกันในการสลายตัว โหวต; ความละเอียดของเสียงที่ล่าช้าในแต่ละเสียงนั้นอยู่ภายใต้กฎเดียวกันกับความละเอียดของ Z ตัวเดียว เนื่องจากตัวชี้วัดของมัน ตำแหน่งบนส่วนแบ่งที่แข็งแกร่ง Z. โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่ไม่ได้เตรียมตัวไว้มีอิทธิพลอย่างมากต่อฮาร์มอนิก แนวตั้ง; ด้วยความช่วยเหลือของ Z. พยัญชนะที่ไม่รวมอยู่ในคลาสสิกสามารถเกิดขึ้นได้ คอร์ด (เช่นที่สี่และห้า) Z. (ตามกฎเตรียมรวมทั้งคู่และสาม) ถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในยุคของการประสานเสียงของการเขียนที่เข้มงวด ภายหลังการอนุมัติของ homophony Z. ในการเป็นผู้นำเสียงบนถือเป็นคุณสมบัติที่สำคัญของสิ่งที่เรียกว่า สไตล์กล้าหาญ (ศตวรรษที่ 18); Z. ดังกล่าวมักเกี่ยวข้องกับ "ถอนหายใจ" แอล. เบโธเฟน มุ่งมั่นเพื่อความเรียบง่าย ความเข้มงวด และความเป็นชายในดนตรีของเขา จงใจจำกัดการใช้ Z นักวิจัยบางคนกำหนดคุณลักษณะของทำนองของเบโธเฟนนี้ด้วยคำว่า "ท่วงทำนองสัมบูรณ์"

เห็นได้ชัดว่าคำว่า Z. ถูกใช้ครั้งแรกโดย G. Zarlino ในบทความของเขา Le istitutioni harmoniche, 1558, p. 197. Z. ในขณะนั้นถูกตีความว่าเป็นเสียงที่ไม่สอดคล้องกัน ต้องมีการเตรียมการที่เหมาะสมและความละเอียดจากมากไปน้อยอย่างราบรื่น ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 16-17 การเตรียมการของ Z. ไม่ถือเป็นข้อบังคับอีกต่อไป ตั้งแต่ศตวรรษที่ 17 Z. ถือว่าเป็นส่วนหนึ่งของคอร์ดมากขึ้นเรื่อย ๆ และหลักคำสอนของ Z. รวมอยู่ในศาสตร์แห่งความสามัคคี (โดยเฉพาะตั้งแต่ศตวรรษที่ 18) คอร์ด "Unresolved" ที่จัดทำขึ้นในอดีตเป็นประเภทหนึ่งของคอร์ดใหม่ของศตวรรษที่ 20 (พยัญชนะที่มีการเพิ่มหรือด้านเสียง)

อ้างอิง: Chevalier L. ประวัติของหลักคำสอนเรื่องความสามัคคีทรานส์ จากภาษาฝรั่งเศส มอสโก 1931; Sposobin I. , Evseev S. , Dubovsky I. , แนวทางปฏิบัติของความสามัคคี, ตอนที่ II, M. , 1935 (ส่วนที่ 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice และ practice compendiosus, libellus, ใน Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, p. 273-307; Zarlino G. , Le สถาบันฮาร์โมนิซ. โทรสารฉบับที่ 1558 Venice edition, NY, 1965, 3 parte, cap 42, น. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie ใน IX-XIX Jahrh., Lpz., 1898; Piston W. , Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii และ kontrapunktu, t. 1-2, ก., 1958-62.

ยู. H. Kholopov