เครสเซนโด้ เครสเซนโด้ |

อิตาลี, ไฟ – เพิ่มขึ้น, เพิ่มขึ้น

เพิ่มความเข้มของเสียงทีละน้อย ขนาดและธรรมชาติของการใช้ S. เช่นเดียวกับ diminuendo ที่ตรงกันข้ามกับมัน พัฒนาไปพร้อมกับมิวส์เอง เรียกร้องและเติมเต็มมัน วิธี. ตั้งแต่ขึ้นเครื่อง. ในศตวรรษที่ 18 ไดนามิกของมือขวาและเปียโนครอบงำ (ดู Dynamics) S. พบว่ามีการใช้งานอย่างจำกัดเท่านั้น Ch. อร๊าย ในเพลงร้องเดี่ยว ในขณะเดียวกัน S. ก็เหมือนกับไดนามิกอื่น ๆ เฉดสีและเทคนิคที่ไม่ได้ระบุไว้ในหมายเหตุ ในคอน มีการนำเสนอรายการพิเศษในศตวรรษที่ 16 สัญญาณสำหรับมือขวาและเปียโน สามารถสันนิษฐานได้ว่าสัญญาณเหล่านี้ใน pl กรณี การใช้ S. หรือ diminuendo ก็ถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าในการเปลี่ยนจากมือขวาเป็นเปียโนและในทางกลับกัน การพัฒนาในคอน 17 – ขอร้อง ดนตรีไวโอลินในศตวรรษที่ 18 นำไปสู่การใช้ S. และ diminuendo ในวงกว้างขึ้น จากจุดเริ่มต้น ศตวรรษที่ 18 เริ่มใช้และสัญญาณพิเศษเพื่อกำหนดพวกเขา เครื่องหมายดังกล่าวพบใน F. Geminiani (1739) และ PM Veracini (1744) ผู้ซึ่งคิดว่า S. และ diminuendo เป็นโน้ตเพียงตัวเดียว เครื่องหมายที่ใช้โดย Veracini (เช่น ในงานของ JF Rameau หลังปี 1733) ต่อมากลายเป็น < และ > ที่คงอยู่มาจนถึงทุกวันนี้ จากเซอร์. นักแต่งเพลงในศตวรรษที่ 18 เริ่มหันไปใช้การกำหนดด้วยวาจา S. และ diminuendo (ซึ่งใช้คำว่า decrescendo และ rinforzando ด้วย) ขอบเขตของแอปพลิเคชันของ S. ขึ้นอยู่กับเครื่องมือเป็นส่วนใหญ่ ดังนั้นฮาร์ปซิคอร์ดซึ่งใช้กันอย่างแพร่หลายในศตวรรษที่ 16-18 เนื่องจากการออกแบบไม่อนุญาตให้เพิ่มความแรงของเสียงทีละน้อย นอกจากนี้ยังมีการเพิ่มความแข็งแกร่งของเสียงของออร์แกนทีละขั้นตอนซึ่งได้รับความสามารถในการ S. ในศตวรรษที่ 19 เท่านั้น ล้าน เครื่องดนตรีโบราณมีเสียงที่เบา ซึ่งจำกัดความเป็นไปได้ของการใช้ C ตัวอย่างเช่น ในกรณีของคลาวิคอร์ด S. สเกลที่กว้างขึ้นสามารถทำได้บนสตริง เครื่องดนตรีคีย์บอร์ดหลังจากที่คลาวิคอร์ดและฮาร์ปซิคอร์ดถูกผลักเข้าไปในคอนเท่านั้น 18 – ขอร้อง เปียโนในศตวรรษที่ 19 แม้ว่า S. และ diminuendo บน fp. ก้าวในระดับหนึ่ง (เนื่องจากเสียงแต่ละเสียงหลังจากการตีด้วยค้อนจะจางหายไปอย่างรวดเร็วไม่มากก็น้อย และการขยายหรือลดเสียงเป็นไปได้จากการเป่าหนึ่งครั้งเท่านั้น) เนื่องจากดนตรี - จิตวิทยา ปัจจัยนี้ไม่รบกวนการรับรู้ของ S. และ diminuendo บน FP อย่างราบรื่นค่อยเป็นค่อยไป. สเกลที่ใหญ่ที่สุดของ S. และ diminuendo สามารถทำได้ในวงออร์เคสตรา อย่างไรก็ตาม ทั้งออร์เคสตร้า S. และ diminuendo วิวัฒนาการไปพร้อมกับการพัฒนามิวส์เอง art-va เช่นเดียวกับการเติบโตและการเพิ่มพูนของวงออเคสตรา นักแต่งเพลงของโรงเรียนมันไฮม์เริ่มใช้วงออร์เคสตราที่มีสเกลใหญ่และมีความยาวเร็วกว่าวงอื่นในการแต่งเพลง ซิมโฟนีดังกล่าวไม่ได้เกิดจากการเพิ่มจำนวนเสียงที่เปล่งออกมา (เดิมเป็นวิธีการทั่วไป) แต่โดยการเพิ่มพลังของเสียงของวงออร์เคสตราทั้งหมด ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา การกำหนดพิเศษสำหรับ Extended S. – cresc …, cres. หยดน้ำค้างและต่อมา cres…cen…do

ละครที่สำคัญมาก ฟังก์ชั่นของ S. แสดงในซิมโฟนี แยง. แอล. เบโธเฟน. ในเวลาต่อมา ส. ยังคงความสำคัญไว้อย่างสมบูรณ์ ในศตวรรษที่ 20 ตัวอย่างที่โดดเด่นของการใช้ S. คือ Bolero ของ M. Ravel ซึ่งสร้างขึ้นตั้งแต่ต้นจนจบโดยค่อยๆ เพิ่มความแรงของเสียงทีละขั้นตอน บนพื้นฐานใหม่ Ravel กลับมาที่นี่เพื่อรับดนตรีในยุคแรกเริ่ม - ไดนามิก การเพิ่มขึ้นนั้นไม่เกี่ยวข้องกับการเพิ่มระดับเสียงของเครื่องดนตรีชนิดเดียวกัน แต่ด้วยการเพิ่มสิ่งใหม่

อ้างอิง: รีมันน์ เอช., On the Origin of Dynamic Swell Signs, «ZIMG», 1909, Vol. 10, H. 5, น. 137-38; Heuss A. เกี่ยวกับพลวัตของโรงเรียนมันไฮม์ Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909.