โพลลิก้าร์โมนียา |

จากเกม polus — многий, обширный и гармония

Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы. ป. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исклучает объединенег). ปอนยาติ близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) структуры но также и такие комплексные (составные) структуры но также и такие комплексные (составные) структуры но также и такие комплексные (составные) структури нотакже и такие комплексные (составные) структурин. единствами иного โรเดีย. Общее наименование частей П (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, — субструктуры. Обычно одна ของ субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это — нижний слой с осн. тоном fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — выразительной и конструктивной.

ซ. ซ. โปรโคฟายเวฟ. 6-я соната для фп., часть I.

Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур และ их взаимодействия. Однако выразительность П. โธมัส не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как ก. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каждогогеногатогогет. качество พี. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при иx созвучании. Неправомерно истолковывать ปอ. как проявление т.н. «линеаризма», ท.อี. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специфич. для неё выразит. и конструктивными свойствами). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. สล.

Как художеств. น.ส. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 ฉบับ. (гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, также в сложных наложениятнодогродознот). В музыке 20 วี. ป. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.

Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. ซะนิมัลเซีย ก. Эрпф (1927), термин «П.» фигурирует в книге Г. Коуэлла «แหล่งดนตรีใหม่» («Новые музыкальные средства», 1930) В рус. музыкознании термин «П.» («полигармонические» обороты) применял В. ก. Каратыгин (1916; о «Сарказмах» и «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание и теоретич. объяснение พี содержатся в трудах Ю. น. ทูลินนา (1959, 1963), Т. ก. Тер-Мартиросяна (1966) และ др. ส. теоретиков.

วรรณกรรม: คาราเต้ วี. ก., 7-й концерт А. Зилоти «Речь», 1916, 18 เดือน; ทูลิน Ю. น., Учебник гармонии, ч. 2, ม., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, ม., 1967; สลอนนิมสกี้ ส. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Tер-Мартиросян Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-Л., 1966; พรีเวโน И ก., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, ม., 1973; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сбр.: некоторых англо-американских концепциях, в сбр.: в сбр. Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 18, ม., 1976; ปายซอฟ Ю. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H. , Studien zur Harmonie- และ Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H. , แหล่งข้อมูลดนตรีใหม่, NY-L., 1930, 1969; Sikоrski K., Harmonia, cz. 3, ก., 1949; Persichetti V. ความสามัคคีในศตวรรษที่ยี่สิบ NY (1961); Siegmeister E., Harmony and Melody, v. 2, Belmont, 1966; Ulenla L. ความสามัคคีร่วมสมัย แนวจินตนิยมผ่านแถวสิบสองโทน NY-L., (1966)

. олопов