จากเอดิสันและเบอร์ลินเนอร์จนถึงปัจจุบัน ด้านเทคนิคของเครื่องเล่นแผ่นเสียง

ดูสแครชในร้าน Muzyczny.pl

ในส่วนนี้ของซีรีส์ เราจะพิจารณาด้านเทคนิคของเครื่องเล่นแผ่นเสียง องค์ประกอบที่สำคัญที่สุด และความจำเพาะที่ส่งผลต่อเสียงแอนะล็อกของแผ่นเสียงไวนิล

ลักษณะของเข็มแผ่นเสียง

เพื่อให้เข็มนั่งได้ดีในร่องของแผ่นเสียงไวนิล จะต้องมีขนาดและรูปร่างที่เหมาะสม เนื่องจากรูปร่างของปลายเข็ม เราจึงแบ่งออกเป็น: เข็มทรงกลม วงรี และ shibaty หรือเข็มละเอียด เข็มทรงกลมปิดท้ายด้วยใบมีดที่มีรูปร่างเป็นส่วนของวงกลม ดีเจชื่นชอบเข็มประเภทนี้เพราะเข้ากับร่องเสียงได้ดี อย่างไรก็ตาม ข้อเสียของพวกเขาคือ รูปร่างของเข็มทำให้เกิดความเค้นทางกลสูงในร่อง และสิ่งนี้แปลเป็นการสร้างคุณภาพต่ำของการกระโดดความถี่สูง ในทางกลับกัน เข็มรูปวงรีมีปลายรูปวงรีเพื่อให้นั่งลึกลงไปในร่องของบันทึก สิ่งนี้ทำให้เกิดความเครียดทางกลน้อยลงและทำให้ร่องเพลทเสียหายน้อยลง เข็มของรอยตัดนี้ยังมีลักษณะเฉพาะด้วยย่านความถี่ที่ทำซ้ำได้กว้างขึ้น ชิบาตะและเข็มขนาดเล็กมีรูปทรงพิเศษ ซึ่งได้รับการออกแบบมาเพื่อให้เข้ากับรูปร่างของร่องดอกยางมากขึ้น เข็มเหล่านี้มีไว้สำหรับผู้ใช้เครื่องเล่นแผ่นเสียงที่บ้านมากที่สุด

ลักษณะของตลับเสียง

จากมุมมองทางเทคนิค สไตลัสจะส่งแรงสั่นสะเทือนไปยังคาร์ทริดจ์แบบท่วงทำนองที่เรียกว่า phono ซึ่งจะแปลงเป็นพัลส์ของกระแสไฟฟ้า เราสามารถแยกแยะประเภทของเม็ดมีดที่ได้รับความนิยมสูงสุดได้หลายประเภท: เพียโซอิเล็กทริก, แม่เหล็กไฟฟ้า (MM), แมกนีโตอิเล็กทริก (MC) อุปกรณ์เพียโซอิเล็กทริกแบบเดิมจะไม่ถูกใช้งานอีกต่อไป และโดยทั่วไปจะใช้เม็ดมีด MM และ MC ในคาร์ทริดจ์ MM การสั่นของสไตลัสจะถูกถ่ายโอนไปยังแม่เหล็กที่สั่นสะเทือนภายในคอยล์ ในขดลวดเหล่านี้ กระแสไฟฟ้าอ่อนเกิดจากการสั่นสะเทือน

เม็ดมีด MC ทำงานในลักษณะที่ขดลวดสั่นสะเทือนบนแม่เหล็กที่อยู่กับที่ซึ่งตั้งการเคลื่อนไหวด้วยเข็ม บ่อยครั้งในแอมพลิฟายเออร์ที่มีอินพุตแบบท่วงทำนอง เราสามารถพบสวิตช์ MC เป็น MM ซึ่งใช้เพื่อควบคุมคาร์ทริดจ์ประเภทที่เหมาะสม คาร์ทริดจ์ MC ที่สัมพันธ์กับ MM นั้นดีกว่าในแง่ของคุณภาพเสียง แต่ในขณะเดียวกันก็มีความต้องการมากกว่าเมื่อพูดถึงพรีแอมพลิฟายเออร์ท่วงทำนองท่วงทำนอง

ข้อ จำกัด ทางกล

โปรดทราบว่าเครื่องเล่นแผ่นเสียงเป็นเครื่องเล่นแบบกลไกและอยู่ภายใต้ข้อจำกัดทางกลไกดังกล่าว ในระหว่างการผลิตแผ่นเสียงไวนิล วัสดุดนตรีได้รับการดูแลเป็นพิเศษซึ่งช่วยลดเวลาที่เพิ่มขึ้นของสัญญาณ หากไม่มีการรักษานี้ เข็มจะไม่ให้ทันกับการกระโดดครั้งใหญ่เกินไป แน่นอนว่าทุกอย่างต้องสมดุลกันอย่างเหมาะสม เพราะการบันทึกที่มีการบีบอัดมากเกินไปในกระบวนการมาสเตอร์จะไม่ได้เสียงที่ดีนักบนไวนิล ใบมีดสไตลัสที่ตัดแผงมาเธอร์บอร์ดก็มีข้อจำกัดทางกลไกเช่นกัน หากการบันทึกมีความถี่กว้างที่มีแอมพลิจูดสูงมากเกินไป การบันทึกนั้นจะใช้งานไม่ได้กับแผ่นเสียงไวนิล วิธีแก้ไขคือลดทอนบางส่วนผ่านการกรองความถี่ที่อ่อนโยน

ไดนามิกา

ความเร็วในการหมุนของแผ่นเสียงถูกกำหนดไว้ที่ 33⅓ หรือ 45 รอบต่อนาที ดังนั้นความเร็วของเข็มที่สัมพันธ์กับร่องจะแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับว่าเข็มอยู่ที่จุดเริ่มต้นของจานใกล้กับขอบหรือที่ปลายจานใกล้กับศูนย์กลางมากขึ้น ใกล้ขอบแล้วความเร็วสูงสุดประมาณ 0,5 เมตรต่อวินาที และ 0,25 เมตรต่อวินาทีใกล้จุดศูนย์กลาง ที่ขอบจาน เข็มจะเคลื่อนที่เร็วเป็นสองเท่าของที่กึ่งกลาง เนื่องจากไดนามิกและการตอบสนองความถี่ขึ้นอยู่กับความเร็วนี้ โปรดิวเซอร์ของเร็กคอร์ดแอนะล็อกจึงวางแทร็กไดนามิกที่จุดเริ่มต้นของอัลบั้ม และเพลงที่สงบกว่าในตอนท้าย

เบสไวนิล

หลายอย่างขึ้นอยู่กับระบบที่เรากำลังเผชิญอยู่ สำหรับสัญญาณโมโน เข็มจะเคลื่อนที่ในแนวนอนเท่านั้น ในกรณีของสัญญาณสเตอริโอ เข็มจะเริ่มเคลื่อนที่ในแนวตั้งด้วยเนื่องจากร่องซ้ายและขวามีรูปร่างต่างกัน ซึ่งเป็นผลมาจากการที่เข็มจะถูกดันขึ้นด้านบนและลึกลงไปในร่องอีกครั้ง แม้จะมีการใช้การบีบอัด RIAA แต่ความถี่ต่ำยังคงทำให้เกิดการโก่งตัวของสไตลัสค่อนข้างมาก

ผลบวก

อย่างที่คุณเห็น ไม่มีข้อจำกัดในการบันทึกเพลงบนแผ่นเสียงไวนิล พวกเขาทำให้จำเป็นต้องแก้ไขและประมวลผลวัสดุก่อนที่จะบันทึกลงในดิสก์สีดำ คุณสามารถค้นหาความแตกต่างของเสียงได้ด้วยการฟังแผ่นดิสก์แผ่นเดียวกันบนแผ่นเสียงไวนิลและบนแผ่นซีดี เทคนิคแผ่นเสียงมีข้อ จำกัด หลายประการเนื่องจากลักษณะทางกล แม้ว่าจะมีข้อจำกัดเหล่านี้ แม้ว่าจะมีข้อจำกัดเหล่านี้ แต่โดยส่วนใหญ่แล้ว เวอร์ชันไวนิลของการบันทึกนั้นน่าฟังมากกว่าคู่ดิจิตอลที่บันทึกในซีดี นี่อาจเป็นที่มาของความมหัศจรรย์ของเสียงอะนาล็อก