เฟลิกซ์ ไวน์การ์ตเนอร์ |

เฟลิกซ์ ไวน์การ์ทเนอร์

เฟลิกซ์ ไวน์การ์ตเนอร์ หนึ่งในวาทยกรที่ยิ่งใหญ่ที่สุดคนหนึ่งของโลก ครอบครองสถานที่พิเศษในประวัติศาสตร์ศิลปะการแสดง เมื่อเริ่มกิจกรรมทางศิลปะของเขาในช่วงเวลาที่ Wagner และ Brahms, Liszt และ Bülow ยังมีชีวิตอยู่และสร้างสรรค์ Weingartner ได้เสร็จสิ้นการเดินทางของเขาแล้วในกลางศตวรรษของเรา ดังนั้น ศิลปินคนนี้จึงกลายเป็นตัวเชื่อมระหว่างโรงเรียนสอนดนตรีเก่าแก่แห่งศตวรรษที่ XNUMX กับศิลปะการแสดงสมัยใหม่

Weingartner มาจาก Dalmatia เขาเกิดที่เมือง Zadar บนชายฝั่ง Adriatic ในครอบครัวของพนักงานไปรษณีย์ พ่อเสียชีวิตเมื่อเฟลิกซ์ยังเด็ก และครอบครัวย้ายไปกราซ ที่นี่ผู้ควบคุมวงในอนาคตเริ่มเรียนดนตรีภายใต้การแนะนำของแม่ ในปี พ.ศ. 1881-1883 Weingartner เป็นนักเรียนที่ Leipzig Conservatory ในการจัดองค์ประกอบและดำเนินการเรียน ในบรรดาครูของเขา ได้แก่ K. Reinecke, S. Jadasson, O. Paul ในช่วงวัยเรียน พรสวรรค์ในการแสดงของนักดนตรีหนุ่มปรากฏตัวครั้งแรก ในคอนเสิร์ตของนักเรียน เขาได้แสดง Second Symphony ของ Beethoven อย่างยอดเยี่ยมเพื่อเป็นของที่ระลึก อย่างไรก็ตาม เรื่องนี้ทำให้เขามีแต่คำตำหนิของ Reinecke ซึ่งไม่ชอบความมั่นใจในตนเองของนักเรียนคนนั้น

ในปี 1883 Weingartner เปิดตัวอย่างอิสระในKönigsbergและอีกหนึ่งปีต่อมาละคร Shakuntala ของเขาถูกจัดแสดงใน Weimar ผู้เขียนเองใช้เวลาหลายปีที่นี่ กลายเป็นนักเรียนและเพื่อนของ Liszt คนหลังแนะนำให้เขาเป็นผู้ช่วยของ Bülow แต่ความร่วมมือของพวกเขาไม่นาน: Weingartner ไม่ชอบเสรีภาพที่Bülowอนุญาตในการตีความคลาสสิกของเขาและเขาไม่ลังเลเลยที่จะบอกเขาเกี่ยวกับเรื่องนี้

หลังจากหลายปีของการทำงานใน Danzig (Gdansk) ฮัมบูร์ก มันไฮม์ Weingartner ได้รับแต่งตั้งให้เป็นวาทยกรคนแรกของ Royal Opera and Symphony Concerts ในกรุงเบอร์ลินในปี 1891 ซึ่งเขาได้สร้างชื่อเสียงให้เป็นหนึ่งในวาทยกรชั้นนำของเยอรมัน

และตั้งแต่ปี 1908 เวียนนาได้กลายเป็นศูนย์กลางของกิจกรรมของ Weingartner ซึ่งเขาได้เปลี่ยน G. Mahler เป็นหัวหน้าฝ่ายโอเปร่าและ Philharmonic Orchestra ช่วงนี้ยังเป็นจุดเริ่มต้นของชื่อเสียงระดับโลกของศิลปิน เขาออกทัวร์เป็นจำนวนมากในทุกประเทศในยุโรป โดยเฉพาะอย่างยิ่งในอังกฤษ ในปี 1905 เขาข้ามมหาสมุทรเป็นครั้งแรก และต่อมาในปี 1927 ได้แสดงในสหภาพโซเวียต

การทำงานในฮัมบูร์ก (1911-1914), ดาร์มสตัดท์ (1914-1919) ศิลปินไม่เลิกกับเวียนนาและกลับมาที่นี่อีกครั้งในฐานะผู้อำนวยการ Volksoper และผู้ควบคุมวง Vienna Philharmonic (จนถึงปี 1927) จากนั้นเขาก็ตั้งรกรากในบาเซิลซึ่งเขาดำเนินการวงออเคสตราศึกษาองค์ประกอบนำชั้นเรียนการกำกับที่เรือนกระจกล้อมรอบด้วยเกียรติและความเคารพ

ดูเหมือนว่าผู้เฒ่าผู้เฒ่าจะไม่กลับไปทำกิจกรรมศิลปะอย่างแข็งขัน แต่ในปี 1935 หลังจาก Clemens Kraus ออกจากเวียนนา นักดนตรีวัย XNUMX ปีได้เป็นหัวหน้าโรงละครโอเปร่าอีกครั้งและแสดงที่ Salzburg Festival อย่างไรก็ตาม ไม่นานนัก ความขัดแย้งกับนักดนตรีทำให้เขาต้องลาออกในที่สุด จริงอยู่ว่าหลังจากนั้น Weingartner ยังคงพบจุดแข็งที่จะดำเนินการทัวร์คอนเสิร์ตขนาดใหญ่ของตะวันออกไกล และในที่สุดเขาก็ตั้งรกรากในสวิตเซอร์แลนด์ซึ่งเขาเสียชีวิต

ชื่อเสียงของ Weingartner มาจากการตีความซิมโฟนีของเบโธเฟนและนักประพันธ์เพลงคลาสสิกอื่นๆ เป็นหลัก ความยิ่งใหญ่ของแนวคิด ความกลมกลืนของรูปแบบ และพลังแห่งการตีความของเขาสร้างความประทับใจอย่างมากให้กับผู้ฟัง นักวิจารณ์คนหนึ่งเขียนว่า: “Weingartner เป็นนักคลาสสิกด้วยอารมณ์และการเรียน และเขารู้สึกดีที่สุดในวรรณคดีคลาสสิก ความอ่อนไหว ความยับยั้งชั่งใจ และสติปัญญาที่เป็นผู้ใหญ่ทำให้การแสดงของเขามีความสูงส่งที่น่าประทับใจ และมักกล่าวกันว่าความโอ่อ่าตระการตาของเบโธเฟนของเขานั้นไม่สามารถบรรลุได้โดยผู้นำคนอื่นๆ ในยุคของเรา Weingartner สามารถยืนยันแนวคลาสสิกของชิ้นดนตรีด้วยมือที่รักษาความแน่วแน่และความมั่นใจอยู่เสมอ เขาสามารถสร้างการผสมผสานที่กลมกลืนกันที่ละเอียดอ่อนที่สุดและความแตกต่างที่ได้ยินได้ชัดเจนที่สุด แต่บางทีคุณสมบัติที่โดดเด่นที่สุดของ Weingartner ก็คือพรสวรรค์ที่ไม่ธรรมดาของเขาในการดูผลงานโดยรวม เขามีสัญชาตญาณของสัญชาตญาณทางสถาปัตยกรรม”

คนรักดนตรีสามารถมั่นใจได้ในความถูกต้องของคำเหล่านี้ แม้ว่ากิจกรรมศิลปะของ Weingartner จะรุ่งเรืองเฟื่องฟูในช่วงหลายปีที่ผ่านมาซึ่งเทคนิคการบันทึกเสียงยังไม่สมบูรณ์มากนัก แต่มรดกของเขาก็มีการบันทึกจำนวนมากพอสมควร การอ่านซิมโฟนีทั้งหมดของเบโธเฟนอย่างลึกซึ้ง งานไพเราะส่วนใหญ่ของ Liszt, Brahms, Haydn, Mendelssohn และเพลงวอลทซ์ของ I. Strauss ได้รับการเก็บรักษาไว้สำหรับลูกหลาน Weingartner ทิ้งงานวรรณกรรมและดนตรีจำนวนมากที่มีความคิดที่มีค่าที่สุดเกี่ยวกับศิลปะการแสดงและการตีความองค์ประกอบแต่ละอย่าง

L. Grigoriev, J. Platek