Adelina Patti (อเดลิน่า แพตตี้) |

อเดลิน่า แพตตี้

Patti เป็นหนึ่งในตัวแทนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของทิศทางอัจฉริยะ ในเวลาเดียวกัน เธอก็ยังเป็นนักแสดงที่มีความสามารถ แม้ว่าขอบเขตความคิดสร้างสรรค์ของเธอจะจำกัดอยู่ที่บทบาทตลกและโคลงสั้นเป็นหลัก นักวิจารณ์ที่โดดเด่นคนหนึ่งกล่าวถึงแพตตี้ว่า “เธอมีน้ำเสียงที่สดใสและยิ่งใหญ่ โดดเด่นในเรื่องเสน่ห์และพลังแห่งแรงกระตุ้น เสียงที่ไม่มีน้ำตา แต่เต็มไปด้วยรอยยิ้ม”

“ในงานอุปรากรที่มีโครงเรื่องเป็นละคร แพตตี้สนใจความโศกเศร้าที่อ่อนระโหย ความอ่อนโยน บทเพลงที่แทรกซึมมากกว่าความหลงใหลที่รุนแรงและร้อนแรง” VV Timokhin กล่าว – ในบทบาทของ Amina, Lucia, Linda ศิลปินทำให้คนร่วมสมัยของเธอพอใจกับความเรียบง่ายอย่างแท้จริง ความจริงใจ มีไหวพริบทางศิลปะ - คุณสมบัติที่มีอยู่ในบทบาทการ์ตูนของเธอ ...

ผู้ร่วมสมัยพบว่าเสียงของนักร้องแม้ว่าจะไม่ได้ทรงพลังเป็นพิเศษ แต่ก็มีความนุ่มนวลความสดความยืดหยุ่นและความสดใสและความงามของเสียงต่ำสะกดจิตผู้ฟังอย่างแท้จริง Patty สามารถเข้าถึงช่วงจาก "si" ของอ็อกเทฟขนาดเล็กถึง "fa" ของอันดับสาม ในช่วงปีที่ดีที่สุดของเธอ เธอไม่เคยต้อง "ร้องเพลง" ในการแสดงหรือในคอนเสิร์ตเลย เพื่อที่จะค่อยๆ มีรูปร่างสมส่วน ตั้งแต่ประโยคแรกที่เธอปรากฏตัวพร้อมกับงานศิลปะของเธอ ความสมบูรณ์ของเสียงและความบริสุทธิ์ที่ไร้ที่ติของเสียงสูงต่ำมีอยู่ในการร้องเพลงของศิลปินมาโดยตลอด และคุณภาพสุดท้ายก็สูญเสียไปก็ต่อเมื่อเธอใช้เสียงบังคับในตอนที่น่าทึ่งเท่านั้น เทคนิคที่น่าอัศจรรย์ของ Patti ความสะดวกที่ไม่ธรรมดาของนักร้องที่แสดงความคลั่งไคล้ที่ซับซ้อน

อันที่จริงชะตากรรมของ Adeline Patti ถูกกำหนดตั้งแต่แรกเกิด ความจริงก็คือเธอเกิด (19 กุมภาพันธ์ 1843) ในอาคาร Madrid Opera แม่ของ Adeline ร้องเพลงใน “Norma” ที่นี่เพียงไม่กี่ชั่วโมงก่อนเกิด! Salvatore Patti พ่อของ Adeline ก็เป็นนักร้องด้วย

หลังจากการกำเนิดของหญิงสาว - ลูกคนที่สี่แล้วเสียงของนักร้องก็สูญเสียคุณสมบัติที่ดีที่สุดและในไม่ช้าเธอก็ออกจากเวที และในปี พ.ศ. 1848 ครอบครัวแพตตี้ได้เดินทางไปต่างประเทศเพื่อแสวงหาโชคลาภและตั้งรกรากในนิวยอร์ก

Adeline สนใจโอเปร่ามาตั้งแต่เด็ก บ่อยครั้งที่เธอไปเยี่ยมโรงละครนิวยอร์กร่วมกับพ่อแม่ของเธอซึ่งมีการแสดงนักร้องชื่อดังหลายคนในสมัยนั้น

ผู้เขียนชีวประวัติของเธอ Theodore de Grave กล่าวถึงวัยเด็กของ Patti กล่าวถึงตอนที่อยากรู้อยากเห็นว่า “วันหนึ่งหลังจากกลับบ้านหลังจากการแสดงของ Norma ซึ่งนักแสดงได้รับเสียงปรบมือและดอกไม้อาบไล้ Adeline ใช้ประโยชน์จากนาทีที่ครอบครัวกำลังยุ่งอยู่กับอาหารค่ำ และแอบเข้าไปในห้องของแม่อย่างเงียบๆ เมื่อปีนเข้าไป เด็กหญิงคนนั้น—เธออายุเกือบหกขวบในตอนนั้น—ห่มผ้าห่มรอบตัวเธอ, สวมพวงหรีดบนศีรษะของเธอ—รำลึกถึงชัยชนะบางอย่างของแม่ของเธอ—และวางตัวที่สำคัญอยู่หน้ากระจกด้วย อากาศของสาวเปิดตัวที่เชื่อมั่นอย่างลึกซึ้งถึงผลที่เธอสร้างขึ้น ร้องเพลงเบื้องต้นเกี่ยวกับอาเรีย นอร์มา เมื่อเสียงสุดท้ายของเด็กหยุดนิ่งในอากาศ เธอก็ผ่านเข้าสู่บทบาทของผู้ฟัง ให้รางวัลตัวเองด้วยเสียงปรบมืออย่างเข้มข้น ถอดพวงหรีดออกจากศีรษะของเธอแล้วโยนมันต่อหน้าเธอเพื่อยกมันขึ้น เธอจะ มีโอกาสที่จะทำคันธนูที่สง่างามที่สุดซึ่งเรียกว่าศิลปินเคยหรือขอบคุณผู้ชมของเธอ

พรสวรรค์ที่ไม่มีเงื่อนไขของ Adeline ทำให้เธอได้เรียนกับ Ettore น้องชายของเธอในปี 1850 เมื่ออายุได้เจ็ดขวบ (!) ให้แสดงบนเวที คนรักดนตรีในนิวยอร์กเริ่มพูดถึงนักร้องหนุ่มที่ร้องเพลงอาเรียสคลาสสิกด้วยทักษะที่เข้าใจยากสำหรับวัยของเธอ

ผู้ปกครองเข้าใจว่าการแสดงช่วงแรกๆ นั้นอันตรายแค่ไหนสำหรับเสียงของลูกสาว แต่ความจำเป็นนี้ไม่มีทางออกอื่น คอนเสิร์ตใหม่ของ Adeline ในวอชิงตัน ฟิลาเดลเฟีย บอสตัน นิวออร์ลีนส์ และเมืองอื่นๆ ในอเมริกาประสบความสำเร็จอย่างมาก เธอยังเดินทางไปคิวบาและแอนทิลลิส เป็นเวลาสี่ปีที่ศิลปินหนุ่มแสดงมากกว่าสามร้อยครั้ง!

ในปี ค.ศ. 1855 Adeline ได้หยุดการแสดงคอนเสิร์ตอย่างสมบูรณ์แล้วจึงศึกษาละครอิตาลีกับ Strakosh สามีของพี่สาวของเธอ เขาเป็นของเธอคนเดียว ยกเว้นพี่ชายของเขา ครูสอนเสียง ร่วมกับ Strakosh เธอเตรียมเกมสิบเก้าเกม ในเวลาเดียวกัน Adeline เรียนเปียโนกับ Carlotta น้องสาวของเธอ

“24 พฤศจิกายน พ.ศ. 1859 เป็นวันสำคัญในประวัติศาสตร์ศิลปะการแสดง” VV Timokhin เขียน – ในวันนี้ ผู้ชมของ New York Academy of Music ได้เข้าร่วมตั้งแต่เกิดของนักร้องโอเปร่าที่โดดเด่นคนใหม่: Adeline Patti เปิดตัวที่นี่ใน Lucia di Lammermoor ของ Donizetti ความงามของเสียงที่หายากและเทคนิคพิเศษของศิลปินทำให้เกิดเสียงปรบมือจากสาธารณชน ในฤดูกาลแรก เธอร้องเพลงได้สำเร็จในโอเปร่าอีก XNUMX เรื่อง และทัวร์เมืองต่างๆ ในอเมริกาอีกครั้ง คราวนี้กับ Ole Bull นักไวโอลินชาวนอร์เวย์ผู้โด่งดัง แต่แพตตี้ไม่คิดว่าชื่อเสียงที่เธอได้รับในโลกใหม่นั้นเพียงพอแล้ว เด็กสาวรีบไปยุโรปเพื่อต่อสู้ที่นั่นเพื่อสิทธิที่จะได้ชื่อว่าเป็นนักร้องคนแรกในสมัยของเธอ

เมื่อวันที่ 14 พฤษภาคม พ.ศ. 1861 เธอปรากฏตัวต่อหน้าชาวลอนดอนซึ่งทำให้โรงละครโคเวนท์การ์เดนล้นในบทบาทของอามินา (La sonnambula ของ Bellini) และได้รับเกียรติจากชัยชนะที่ก่อนหน้านี้ตกสู่ตำแหน่งอาจเป็นเพียงพาสต้า และมาลิบราน ในอนาคตนักร้องได้แนะนำคนรักดนตรีในท้องถิ่นด้วยการตีความในส่วนของ Rosina (ช่างตัดผมแห่งเซบียา), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov) , ซึ่งเสนอชื่อเธอให้ติดอันดับศิลปินที่มีชื่อเสียงระดับโลกทันที

แม้ว่าในเวลาต่อมาแพตตี้จะเดินทางไปหลายประเทศในยุโรปและอเมริกาซ้ำแล้วซ้ำเล่า แต่ก็เป็นอังกฤษที่เธออุทิศชีวิตส่วนใหญ่ให้กับ พอเพียงที่จะบอกว่าเป็นเวลายี่สิบสามปี (90-1861) กับการมีส่วนร่วมของเธอการแสดงจัดขึ้นเป็นประจำที่ Covent Garden ไม่มีโรงละครไหนได้เห็นแพตตี้อยู่บนเวทีมานานแล้ว”

ในปี พ.ศ. 1862 แพตตี้ได้แสดงที่มาดริดและปารีส Adeline กลายเป็นที่ชื่นชอบของผู้ฟังชาวฝรั่งเศสในทันที นักวิจารณ์ Paolo Scyudo ซึ่งกล่าวถึงการแสดงของเธอในบทบาทของ Rosina ใน The Barber of Seville กล่าวว่า “เสียงไซเรนอันน่าทึ่งทำให้ Mario ตาบอด ทำให้เขาหูหนวกด้วยการคลิกของ Castanets ของเธอ แน่นอนว่าภายใต้เงื่อนไขดังกล่าว ทั้งมาริโอและคนอื่นๆ ไม่มีปัญหา พวกเขาทั้งหมดถูกบดบัง - โดยไม่ได้ตั้งใจมีเพียง Adeline Patty เท่านั้นที่ถูกกล่าวถึงเกี่ยวกับความสง่างามของเธอ ความเยาว์วัย เสียงที่ยอดเยี่ยม สัญชาตญาณที่น่าอัศจรรย์ ความกล้าหาญที่ไม่เห็นแก่ตัว และในที่สุด … เกี่ยวกับลูกของเธอที่นิสัยเสียซึ่งฟังไม่มีประโยชน์ที่จะฟัง ด้วยเสียงของผู้พิพากษาที่เป็นกลางโดยที่เธอไม่น่าจะไปถึงจุดสูงสุดของงานศิลปะของเธอ เหนือสิ่งอื่นใด เธอต้องระวังคำชมอย่างกระตือรือร้นซึ่งนักวิจารณ์ราคาถูกของเธอพร้อมที่จะโจมตีเธอ ซึ่งเป็นเรื่องธรรมชาติ ถึงแม้ว่าจะเป็นศัตรูที่มีอัธยาศัยดีที่สุดต่อรสนิยมสาธารณะก็ตาม คำชมของนักวิจารณ์นั้นเลวร้ายยิ่งกว่าการตำหนิของพวกเขา แต่แพตตี้เป็นศิลปินที่อ่อนไหวอย่างไม่ต้องสงสัย คงไม่ยากสำหรับเธอที่จะหาเสียงที่ยับยั้งชั่งใจและไม่ลำเอียงท่ามกลางกองเชียร์ เสียงชายผู้เสียสละ ทุกสิ่งเป็นความจริงและพร้อมที่จะแสดงออกเสมอด้วยศรัทธาอย่างเต็มที่ในความเป็นไปไม่ได้ที่จะข่มขู่ พรสวรรค์ที่ปฏิเสธไม่ได้”

เมืองต่อไปที่แพตตี้รอคอยความสำเร็จคือเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เมื่อวันที่ 2 มกราคม พ.ศ. 1869 นักร้องร้องเพลงใน La Sonnambula และมีการแสดงใน Lucia di Lammermoor, The Barber of Seville, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore และ Don Pasquale ของ Donizetti การแสดงแต่ละครั้ง ชื่อเสียงของ Adeline ก็เติบโตขึ้น เมื่อสิ้นสุดฤดูกาล สาธารณชนก็รู้จักเธอว่าเป็นศิลปินที่มีเอกลักษณ์และเลียนแบบไม่ได้

PI Tchaikovsky เขียนไว้ในบทความวิจารณ์เรื่องหนึ่งของเขาว่า “… คุณ Patti ได้รับความเป็นธรรมจากบรรดาคนดังมากว่าหลายปีติดต่อกันมาหลายปีติดต่อกัน เสียงที่ยอดเยี่ยม พลังเสียงที่ยืดยาวและทรงพลัง ความบริสุทธิ์และความสว่างที่ไร้ที่ติในสีสัน ความใส่ใจเป็นพิเศษและความซื่อสัตย์ทางศิลปะที่เธอแสดงในแต่ละส่วนของเธอ ความสง่างาม ความอบอุ่น ความสง่างาม ทั้งหมดนี้รวมอยู่ในศิลปินที่น่าทึ่งนี้ในสัดส่วนที่เหมาะสมและ ในสัดส่วนที่กลมกลืนกัน นี่เป็นหนึ่งในไม่กี่คนที่ได้รับเลือกให้เป็นบุคคลที่มีบุคลิกทางศิลปะชั้นหนึ่ง

เป็นเวลาเก้าปีที่นักร้องมาที่เมืองหลวงของรัสเซียอย่างต่อเนื่อง การแสดงของแพตตี้ได้รับคำวิจารณ์ที่หลากหลายจากนักวิจารณ์ สมาคมดนตรีแห่งปีเตอร์สเบิร์กแบ่งออกเป็นสองค่าย: แฟน ๆ ของ Adeline - "pattists" และผู้สนับสนุนของนักร้องชื่อดังอีกคนหนึ่งคือ Nilson - "Nilsonists"

บางทีการประเมินทักษะการแสดงของแพตตี้อย่างเป็นกลางที่สุดอาจมาจากลาโรช: “เธอหลงใหลในการผสมผสานของเสียงที่ไม่ธรรมดากับความเชี่ยวชาญในการเปล่งเสียงที่ไม่ธรรมดา เสียงมีความพิเศษมาก: ความดังของโน๊ตสูง, รีจิสเตอร์ส่วนบนที่ดังมากนี้ และในขณะเดียวกันก็ความแข็งแกร่งนี้, ความหนาแน่นเกือบเมซโซ-โซปราโนของรีจิสเตอร์ล่าง, แสงนี้, เสียงต่ำเปิด, ในเวลาเดียวกัน และโค้งมน คุณสมบัติทั้งหมดเหล่านี้รวมกันเป็นสิ่งมหัศจรรย์ มีการพูดกันมากมายเกี่ยวกับทักษะที่แพตตี้ใช้สเกล ทริลล์ และอื่นๆ ซึ่งฉันไม่พบอะไรเพิ่มเติมที่นี่ ฉันจะทราบเพียงว่าบางทีการสรรเสริญที่ยิ่งใหญ่ที่สุดก็ควรค่าแก่ความรู้สึกของสัดส่วนที่เธอทำเฉพาะความยากลำบากที่เสียงเข้าถึงได้ ... การแสดงออกของเธอ - ในทุกสิ่งที่ง่ายขี้เล่นและสง่างาม - ไร้ที่ติแม้ในสิ่งเหล่านี้ สิ่งที่หาไม่ได้มากไปกว่าความสมบูรณ์ของชีวิตที่บางครั้งพบในหมู่นักร้องที่มีเสียงร้องน้อยกว่า ... ไม่ต้องสงสัย วงการของเธอจำกัดอยู่ที่ประเภทแสงและอัจฉริยะ และลัทธิของเธอในฐานะนักร้องคนแรกในสมัยของเราพิสูจน์ให้เห็นว่าสาธารณชนเท่านั้น ชื่นชมประเภทนี้โดยเฉพาะเหนือสิ่งอื่นใดและพร้อมที่จะให้ทุกอย่าง

เมื่อวันที่ 1 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 1877 การแสดงผลประโยชน์ของศิลปินเกิดขึ้นที่ Rigoletto ไม่มีใครคิดว่าในรูปของ Gilda เธอจะปรากฏตัวต่อหน้าชาวเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็นครั้งสุดท้าย ในวัน La Traviata ศิลปินเป็นหวัดและนอกจากนี้เธอต้องเปลี่ยนนักแสดงหลักของ Alfred ด้วยตัวสำรอง Marquis de Caux สามีของนักร้อง เรียกร้องให้เธอยกเลิกการแสดง แพตตี้ลังเลมากจึงตัดสินใจร้องเพลง ในช่วงพักแรก เธอถามสามีว่า “ยังเลย วันนี้ฉันร้องเพลงได้ดีทั้งๆ ที่ทุกอย่างเลยเหรอ?” “ใช่” มาร์ควิสตอบ “แต่ฉันจะพูดอย่างมีชั้นเชิงได้อย่างไร ฉันเคยได้ยินคุณอยู่ในสภาพที่ดีขึ้น…”

คำตอบนี้ดูเหมือนนักร้องไม่ทางการทูตพอ เธอโกรธจัดฉีกวิกแล้วโยนใส่สามี ไล่เขาออกจากห้องแต่งตัว จากนั้นเมื่อฟื้นตัวเล็กน้อยนักร้องยังคงแสดงจนจบและประสบความสำเร็จดังก้องตามปกติ แต่เธอไม่สามารถยกโทษให้สามีของเธอด้วยความตรงไปตรงมา: ในไม่ช้าทนายความของเธอในปารีสยื่นคำร้องขอหย่าให้เขา ฉากนี้กับสามีของเธอได้รับการเผยแพร่อย่างกว้างขวางและนักร้องจากรัสเซียไปเป็นเวลานาน

ในขณะเดียวกัน Patti ยังคงแสดงทั่วโลกต่อไปอีกยี่สิบปี หลังจากประสบความสำเร็จที่ลาส สกาลา แวร์ดีเขียนจดหมายฉบับหนึ่งของเขาว่า “แพตตี้ประสบความสำเร็จอย่างยิ่งใหญ่! มันต้องอย่างนั้นสิ!.. เมื่อฉันได้ยินเธอเป็นครั้งแรก (ตอนนั้นเธออายุ 18 ปี) ในลอนดอน ฉันรู้สึกทึ่งไม่เพียงแค่การแสดงที่ยอดเยี่ยมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคุณสมบัติบางอย่างในเกมของเธอด้วย ซึ่งแม้กระทั่งตอนนั้น นักแสดงที่ยิ่งใหญ่ปรากฏตัว … ช่วงเวลานั้น… ฉันกำหนดให้เธอเป็นนักร้องและนักแสดงที่ไม่ธรรมดา เหมือนเป็นข้อยกเว้นในงานศิลปะ”

Patti สิ้นสุดอาชีพการแสดงของเธอในปี 1897 ในมอนติคาร์โลด้วยการแสดงโอเปร่า Lucia di Lammermoor และ La Traviata ตั้งแต่นั้นมา ศิลปินได้อุทิศตนเพื่อกิจกรรมคอนเสิร์ตโดยเฉพาะ ในปี 1904 เธอไปเยี่ยมเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กอีกครั้งและร้องเพลงอย่างประสบความสำเร็จ

Patti กล่าวคำอำลาต่อสาธารณชนตลอดไปเมื่อวันที่ 20 ตุลาคม พ.ศ. 1914 ที่ Albert Hall ของกรุงลอนดอน ตอนนั้นเธออายุเจ็ดสิบปี และแม้ว่าเสียงของเขาจะสูญเสียความเข้มแข็งและความสดชื่น แต่เสียงต่ำของเขาก็ยังน่าพอใจ

Patti ใช้เวลาหลายปีสุดท้ายของชีวิตที่ปราสาท Craig-ay-Nose อันงดงามใน Wells ซึ่งเธอเสียชีวิตเมื่อวันที่ 27 กันยายน พ.ศ. 1919 (ฝังอยู่ในสุสานPère Lachaise ในปารีส)