ฝึกเล่นบาลาไลก้า

เครื่องมือสร้าง ข้อมูลที่เป็นประโยชน์และคำแนะนำ ลงจอดระหว่างเกม

1. บาลาลิก้าควรมีกี่สาย และควรปรับอย่างไร

บาลาไลก้าควรมีสามสายและการปรับแต่งที่เรียกว่า "บาลาไลก้า" ไม่มีการปรับแต่งอื่นๆ ของบาลาไลก้า: กีตาร์, ไมเนอร์, ฯลฯ – ไม่ใช้สำหรับการเล่นโดยใช้โน้ต ต้องปรับสายแรกของ balalaika ตามส้อมเสียง ตามปุ่มหีบเพลง หรือตามเปียโน เพื่อให้เสียง LA ของอ็อกเทฟแรก ต้องปรับสายที่สองและสามเพื่อให้เสียง MI ของอ็อกเทฟแรก

ดังนั้นควรปรับสายที่สองและสามให้เหมือนกันทุกประการ และสายแรก (บาง) ควรให้เสียงเดียวกันกับที่ได้รับจากสายที่สองและสามเมื่อกดที่เฟรตที่ห้า ดังนั้น หากสายที่สองและสามของบาลาลิก้าที่ปรับอย่างเหมาะสมถูกกดที่เฟร็ตที่ห้า และสายแรกถูกเปิดทิ้งไว้ เมื่อถูกตีหรือดึงออก ทั้งหมดควรให้เสียงสูงเท่ากัน – LA ของตัวแรก อ็อกเทฟ

ในเวลาเดียวกัน ขาตั้งเครื่องสายควรยืนเพื่อให้ระยะห่างจากมันถึงเฟรตที่สิบสองเท่ากับระยะห่างจากเฟรตที่สิบสองถึงน็อต หากขาตั้งไม่อยู่ในตำแหน่ง จะไม่สามารถรับตาชั่งที่ถูกต้องบนบาลาไลก้าได้

สตริงใดเรียกว่าสายแรกซึ่งเป็นสายที่สองและสายที่สามรวมถึงหมายเลขของ fret และตำแหน่งของขาตั้งสตริงระบุไว้ในรูป "Balalaika และชื่อชิ้นส่วน"

บาลาไลกาและชื่อส่วนต่างๆ

2. เครื่องมือควรเป็นไปตามข้อกำหนดอะไรบ้าง

คุณต้องเรียนรู้วิธีการเล่นเครื่องดนตรีที่ดี เครื่องดนตรีที่ดีเท่านั้นที่สามารถให้เสียงที่ไพเราะ ไพเราะ และความหมายทางศิลปะของการแสดงนั้นขึ้นอยู่กับคุณภาพของเสียงและความสามารถในการใช้งาน

เครื่องดนตรีที่ดีไม่ได้ยากจะวัดจากรูปลักษณ์ - เครื่องดนตรีจะต้องมีรูปทรงที่สวยงาม สร้างขึ้นจากวัสดุคุณภาพดี ขัดเงาอย่างดี และนอกจากนี้ ชิ้นส่วนต่างๆ ยังต้องเป็นไปตามข้อกำหนดต่อไปนี้:

คอของ balalaika ควรตั้งตรงอย่างสมบูรณ์โดยไม่มีการบิดเบี้ยวและรอยแตกไม่หนามากและสบายสำหรับเส้นรอบวง แต่ไม่บางเกินไปเนื่องจากในกรณีนี้ภายใต้อิทธิพลของปัจจัยภายนอก (ความตึงของเชือก, ความชื้น, การเปลี่ยนแปลงของอุณหภูมิ) มันสามารถบิดเบี้ยวได้ในที่สุด วัสดุฟิงเกอร์บอร์ดที่ดีที่สุดคือไม้มะเกลือ

ฟิงเกอร์บอร์ดควรขัดอย่างดีทั้งด้านบนและตามขอบเฟรตบอร์ด และไม่รบกวนการเคลื่อนไหวของนิ้วมือซ้าย

นอกจากนี้ เฟรตทั้งหมดต้องมีความสูงเท่ากันหรืออยู่ในระนาบเดียวกัน กล่าวคือ เพื่อให้ไม้บรรทัดวางบนเฟรตโดยให้ขอบสัมผัสได้ทั้งหมดโดยไม่มีข้อยกเว้น เมื่อเล่นบาลาไลก้า สตริงที่กดที่เฟรตควรให้เสียงที่ชัดเจนและไม่สั่น วัสดุที่ดีที่สุดสำหรับเฟร็ตคือโลหะสีขาวและนิกเกิล

หมุดร้อยสายต้องเป็นแบบกลไก ยึดระบบได้ดีและช่วยให้ปรับแต่งเครื่องมือได้ง่ายและแม่นยำ จำเป็นต้องตรวจสอบให้แน่ใจว่าเฟืองและตัวหนอนในหมุดมีความเป็นระเบียบ ผลิตจากวัสดุคุณภาพดี ไม่เสื่อมสภาพที่เกลียว ไม่เป็นสนิม เลี้ยวง่าย หมุดส่วนที่เป็นแผลนั้นไม่ควรกลวง แต่ต้องทำจากโลหะทั้งชิ้น รูที่ร้อยเชือกต้องขัดตามขอบอย่างดี ไม่อย่างนั้นเชือกจะหลุดเร็ว ควรตรึงหัวหนอนกระดูก โลหะ หรือมาเธอร์ออฟเพิร์ลไว้อย่างดี เมื่อโลดโผนไม่ดี หัวเหล่านี้จะสั่นระหว่างการเล่น

ซาวด์บอร์ดที่สร้างจากไม้สปรูซที่มีเสียงสะท้อนที่ดีพร้อมแผ่นไม้อัดชั้นดีขนานกันทั่วไปควรเรียบและไม่งอเข้าด้านใน

หากมีเกราะบานพับ คุณควรสังเกตว่ามันเป็นบานพับจริงๆ และไม่แตะดาดฟ้า เกราะควรเคลือบด้วยไม้เนื้อแข็ง (เพื่อไม่ให้บิดเบี้ยว) จุดประสงค์คือเพื่อปกป้องสำรับที่บอบบางจากการกระแทกและการทำลายล้าง

ควรสังเกตว่าดอกกุหลาบรอบๆ กล่องเสียง ที่มุมและบนอานไม่เพียงแต่เป็นของตกแต่งเท่านั้น แต่ยังปกป้องส่วนที่เปราะบางที่สุดของไวโอลินจากความเสียหายด้วย

ธรณีประตูด้านบนและด้านล่างควรทำด้วยไม้เนื้อแข็งหรือกระดูกเพื่อป้องกันไม่ให้เสื่อมสภาพเร็ว หากน็อตเสียหาย เชือกจะอยู่ที่คอ (ที่เฟร็ต) และสั่น หากอานได้รับความเสียหาย สตริงอาจทำให้ซาวด์บอร์ดเสียหายได้

ขาตั้งสำหรับสายควรทำจากไม้เมเปิลและให้ระนาบด้านล่างทั้งหมดสัมผัสกับซาวด์บอร์ดอย่างใกล้ชิดโดยไม่ให้มีช่องว่างใดๆ ไม่แนะนำให้ใช้ขาตั้งไม้มะเกลือ ไม้โอ๊ค กระดูก หรือไม้เนื้ออ่อน เนื่องจากจะลดทอนความดังของเครื่องดนตรีหรือในทางกลับกัน ให้เสียงที่หนักแน่นและไม่เป็นที่พอใจ ความสูงของขาตั้งก็สำคัญเช่นกัน ขาตั้งสูงเกินไปแม้ว่ามันจะเพิ่มความแข็งแกร่งและความคมชัดของเครื่องดนตรี แต่ทำให้ยากต่อการดึงเสียงไพเราะ ต่ำเกินไป - เพิ่มความไพเราะของเครื่องดนตรี แต่ลดความดังของเสียงลง เทคนิคการแยกเสียงนั้นอำนวยความสะดวกมากเกินไปและทำให้ผู้เล่น balalaika คุ้นเคยกับการเล่นที่ไม่โต้ตอบและไม่แสดงออก ดังนั้นการเลือกขาตั้งจึงต้องให้ความสนใจเป็นพิเศษ ขาตั้งที่เลือกใช้ไม่ดีอาจทำให้เสียงเครื่องดนตรีแย่ลงและทำให้เล่นยาก

กระดุมสำหรับร้อยสาย (ใกล้อาน) ควรทำจากไม้หรือกระดูกที่แข็งมากๆ แล้วนั่งลงในเบ้าอย่างแน่นหนา

สายสำหรับ balalaika ธรรมดาจะใช้โลหะ และสายแรก (LA) มีความหนาเท่ากันกับสายกีตาร์ตัวแรก และสายที่สองและสาม (MI) ควรจะน้อย! หนากว่าเดิม

สำหรับคอนเสิร์ต balalaika ควรใช้สายกีตาร์โลหะเส้นแรกสำหรับสายแรก (LA) และสำหรับสายที่สองและสาม (MI) ไม่ว่าจะเป็นสายแกนกีตาร์ตัวที่สองหรือสายไวโอลินแบบหนา LA

ความบริสุทธิ์ของการปรับจูนและเสียงต่ำของเครื่องดนตรีขึ้นอยู่กับการเลือกสาย สายที่บางเกินไปทำให้เกิดเสียงที่เบาและสั่น หนาเกินไปหรือทำให้ยากต่อการเล่นและกีดกันเครื่องดนตรีแห่งความไพเราะหรือขาดระเบียบขาด

สตริงได้รับการแก้ไขบนหมุดดังนี้: ห่วงสตริงวางบนปุ่มที่อาน; หลีกเลี่ยงการบิดและหักสตริง วางอย่างระมัดระวังบนขาตั้งและน็อต ปลายด้านบนของเชือกสองครั้ง และสายหลอดเลือดดำ และอื่นๆ – พันรอบผิวหนังจากขวาไปซ้ายแล้วผ่านเข้าไปในรูเท่านั้น และหลังจากนั้น เมื่อหมุนหมุด สตริงจะถูกปรับอย่างเหมาะสม

ขอแนะนำให้ทำห่วงที่ปลายด้านล่างของสายหลอดเลือดดำดังนี้: พับสายตามที่แสดงในรูป ใส่ห่วงด้านขวาทางด้านซ้าย และใส่ห่วงด้านซ้ายที่ยื่นออกมาบนปุ่มแล้วขันให้แน่น หากจำเป็นต้องถอดสาย เพียงดึงที่ปลายสายสั้นเล็กน้อยก็เพียงพอแล้ว ห่วงจะคลายออกและสามารถถอดออกได้ง่ายโดยไม่มีการหักงอ

เสียงของเครื่องดนตรีควรจะเต็ม หนักแน่น และทุ้มที่ไพเราะ ปราศจากความเกรี้ยวกราดหรือหูหนวก (“ลำกล้อง”) เมื่อดึงเสียงออกจากสายที่ไม่ได้กด ควรจะยาวและจางไม่ลงทันที แต่ค่อยเป็นค่อยไป คุณภาพเสียงส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับขนาดที่ถูกต้องของเครื่องมือและคุณภาพของวัสดุก่อสร้าง สะพาน และสาย

3. ทำไมในระหว่างเกมมีเสียงฮืด ๆ และแสนยานุภาพ

ก) ถ้าสายหลวมเกินไปหรือนิ้วกดที่เฟร็ตไม่ถูกต้อง มีความจำเป็นต้องกดสายบนเฟร็ตเฉพาะที่ตามมา และด้านหน้าของน็อตโลหะที่มีเฟรตมาก ดังแสดงในรูปที่ 6, 12, 13 เป็นต้น

b) ถ้าเฟรตไม่สูงเท่ากัน เฟรตบางอันก็สูงกว่า เฟรตบางอันก็ต่ำกว่า จำเป็นต้องปรับระดับเฟรตด้วยไฟล์และขัดด้วยกระดาษทราย แม้ว่านี่จะเป็นการซ่อมแซมง่ายๆ แต่ก็ยังดีกว่าที่จะมอบความไว้วางใจให้กับผู้เชี่ยวชาญผู้เชี่ยวชาญ

c) หากเฟร็ตเสื่อมสภาพเมื่อเวลาผ่านไปและมีรอยบุ๋ม จำเป็นต้องซ่อมแซมเช่นเดียวกับในกรณีก่อนหน้าหรือเปลี่ยนเฟร็ตเก่าเป็นอันใหม่ การซ่อมแซมสามารถทำได้โดยช่างผู้ชำนาญเท่านั้น

d) หากหมุดถูกตรึงไว้ไม่ดี พวกเขาต้องถูกตรึงและเสริมความแข็งแกร่ง

จ) หากน๊อตต่ำหรือมีกรีดลึกเกินไปภายใต้ประเทศ จำเป็นต้องเปลี่ยนใหม่

จ) หากขาตั้งสายต่ำ คุณต้องตั้งค่าให้สูงขึ้น

g) ถ้าขาตั้งหลวมบนดาดฟ้า จำเป็นต้องจัดแนวระนาบด้านล่างของขาตั้งด้วยมีด กบไสไม้ หรือตะไบให้แน่นบนสำรับ และไม่มีช่องว่างหรือช่องว่างระหว่างมันกับสำรับ

h) หากมีรอยแตกหรือรอยแยกในร่างกายหรือดาดฟ้าของเครื่องมือ เครื่องมือต้องได้รับการซ่อมแซมโดยผู้เชี่ยวชาญ

i) หากสปริงล้าหลัง (คลายออกจากสำรับ) จำเป็นต้องมีการยกเครื่องครั้งใหญ่: เปิดซาวด์บอร์ดและติดกาวสปริง

j) ถ้าเกราะบานพับบิดเบี้ยวและสัมผัสดาดฟ้า จำเป็นต้องซ่อมแซมเกราะ วีเนียร์ หรือเปลี่ยนใหม่ คุณสามารถวางปะเก็นไม้บาง ๆ ที่จุดสัมผัสระหว่างเปลือกและดาดฟ้าได้ชั่วคราวเพื่อขจัดเสียงดัง

k) ถ้าสายบางเกินไปหรือปรับต่ำเกินไป คุณควรเลือกสายที่มีความหนาที่เหมาะสม และปรับอุปกรณ์ให้เข้ากับส้อมเสียง

m) ถ้าไส้พุงหลุดลุ่ยและมีขนและเสี้ยนขึ้น ควรเปลี่ยนสายที่ชำรุดด้วยสายใหม่

4. ทำไมสายไม่เข้ากับเฟรตและเครื่องดนตรีไม่ได้ลำดับที่ถูกต้อง

ก) ถ้าขาตั้งสายไม่เข้าที่ ขาตั้งควรยืนเพื่อให้ระยะห่างจากมันถึงเฟรตที่สิบสองเท่ากับระยะห่างจากเฟรตที่สิบสองถึงน็อต

หากสายที่กดที่เฟร็ตที่สิบสองไม่ให้เสียงอ็อกเทฟที่สะอาดเมื่อเทียบกับเสียงของสายเปิดและเสียงที่สูงกว่าที่ควร ให้ยกขาตั้งให้ห่างจากกล่องเสียง หากเสียงสายต่ำลง ในทางกลับกัน ควรย้ายขาตั้งให้ใกล้กับกล่องเสียงมากขึ้น

ตำแหน่งที่ควรตั้งขาตั้งมักจะมีจุดเล็ก ๆ บนเครื่องดนตรีที่ดี

ข) ถ้าสายเป็นเท็จ ไม่สม่ำเสมอ ฝีมือไม่ดี ควรแทนที่ด้วยสตริงที่มีคุณภาพดีกว่า เชือกเหล็กที่ดีจะมีความมันวาวในตัวของเหล็ก ต้านทานการดัดงอ และมีความยืดหยุ่นสูง เชือกที่ทำด้วยเหล็กไม่ดีหรือเหล็กไม่มีเงาของเหล็ก งอได้ง่ายและไม่สปริงดี

เอ็นในลำไส้ประสบกับประสิทธิภาพที่ไม่ดีโดยเฉพาะอย่างยิ่ง เส้นไส้ที่ขัดไม่เรียบและขัดมันไม่ดีเท่าที่ควร

เมื่อเลือกสายหลัก ขอแนะนำให้ใช้เครื่องวัดสาย ซึ่งคุณสามารถสร้างตัวเองจากแผ่นโลหะ ไม้ หรือแม้แต่กระดาษแข็ง
ห่วงแต่ละเส้นของเส้นลวดอย่างระมัดระวังเพื่อไม่ให้ถูกกดทับถูกผลักเข้าไปในช่องของสายวัด และถ้าเชือกตลอดความยาวทั้งหมดมีความหนาเท่ากัน กล่าวคือ ในร่องของมิเตอร์สาย จะต้องเสมอ ถึงส่วนเดียวกันในส่วนใดส่วนหนึ่งของมันแล้วมันจะฟังดูถูกต้อง

คุณภาพและความบริสุทธิ์ของเสียงของสาย (นอกเหนือจากความเที่ยงตรง) ยังขึ้นอยู่กับความสดของสายด้วย เชือกที่ดีจะมีสีอ่อนเกือบเป็นสีเหลืองอำพัน และเมื่อบีบแหวนแล้ว เชือกจะเด้งกลับและพยายามคืนตำแหน่งเดิม

ไส้ไส้ควรเก็บไว้ในกระดาษไข (ซึ่งปกติจะขาย) ให้ห่างจากความชื้น แต่ไม่ควรเก็บไว้ในที่แห้งเกินไป

c) หากวางเฟรตบนเฟรตบอร์ดไม่ถูกต้อง ต้องการการยกเครื่องครั้งใหญ่ที่สามารถทำได้โดยช่างผู้ชำนาญเท่านั้น

ง) ถ้าคอเบี้ยว เว้า ต้องการการยกเครื่องครั้งใหญ่ที่สามารถทำได้โดยช่างผู้ชำนาญเท่านั้น

5. ทำไมสตริงไม่สอดคล้องกัน

ก) หากเชือกถูกตรึงไว้ไม่ดีบนหมุดและคลานออกมา จำเป็นต้องผูกเชือกเข้ากับหมุดอย่างระมัดระวังตามที่อธิบายไว้ข้างต้น

b) ถ้าลูปโรงงานที่ปลายล่างของสตริงนั้นทำไม่ดี คุณต้องสร้างลูปใหม่ด้วยตัวเองหรือเปลี่ยนสตริง

c) หากยังไม่ได้ติดตั้งสายใหม่ การใส่สายใหม่ลงบนเครื่องดนตรีและการปรับจูน จำเป็นต้องขันให้แน่น ใช้นิ้วหัวแม่มือกดแผงเสียงเบาๆ ใกล้กับขาตั้งและกล่องเสียง หรือดึงขึ้นอย่างระมัดระวัง หลังจากร้อยสายแล้ว เครื่องดนตรีจะต้องได้รับการปรับจูนอย่างระมัดระวัง ควรรัดสายให้แน่นจนกว่าสายจะปรับจูนได้อย่างละเอียดแม้จะรัดแน่นแล้ว

ง) ถ้าเครื่องปรับจูนโดยคลายความตึงของสาย จำเป็นต้องปรับเครื่องโดยการขันให้แน่นไม่คลายสาย หากปรับสายให้สูงเกินความจำเป็น ควรคลายและปรับให้ถูกต้องโดยการขันให้แน่นอีกครั้ง มิฉะนั้นสตริงจะลดการปรับจูนลงอย่างแน่นอนเมื่อคุณเล่น

จ) หากหมุดไม่เป็นระเบียบ หมุดเหล่านั้นจะยอมแพ้และไม่ต่อสาย คุณควรเปลี่ยนหมุดที่เสียหายด้วยอันใหม่หรือลองหมุนไปในทิศทางตรงกันข้ามเมื่อตั้งค่า

6. ทำไมสายขาด

ก) หากสตริงมีคุณภาพต่ำ ควรเลือกสตริงอย่างระมัดระวังเมื่อซื้อ

ข) ถ้าสายหนากว่าที่กำหนด ควรใช้สายที่มีความหนาและเกรดที่พิสูจน์แล้วว่าเหมาะสมที่สุดสำหรับเครื่องมือในทางปฏิบัติ

ค) หากมาตราส่วนของเครื่องมือยาวเกินไป ควรใช้สายทินเนอร์ที่คัดสรรมาเป็นพิเศษ แม้ว่าเครื่องมือดังกล่าวควรถือเป็นข้อบกพร่องในการผลิต

ง) หากขาตั้งสายบางเกินไป (คม) ควรใช้ภายใต้การเดิมพันที่มีความหนาปกติและการตัดสายควรขัดด้วยกระดาษแก้ว (กระดาษทราย) เพื่อไม่ให้ขอบคม

จ) หากรูในหมุดที่สอดสายนั้นมีขอบที่แหลมเกินไป จำเป็นต้องจัดแนวและทำให้ขอบเรียบด้วยไฟล์สามเหลี่ยมขนาดเล็กแล้วขัดด้วยกระดาษทราย

f) หากสายอักขระเมื่อใช้งานและสวมใส่มีรอยบุบและขาด จำเป็นต้องปรับใช้และดึงสายบนเครื่องมือเพื่อไม่ให้สายขาดหรือบิด

7. วิธีการบันทึกเครื่องดนตรี

จัดเก็บเครื่องมือของคุณอย่างระมัดระวัง เครื่องมือนี้ต้องการความเอาใจใส่อย่างระมัดระวัง ห้ามเก็บไว้ในห้องที่เปียกชื้น ห้ามแขวนไว้ใกล้หน้าต่างที่เปิดอยู่ในสภาพอากาศเปียก ห้ามวางไว้บนขอบหน้าต่าง เครื่องมือดูดซับความชื้นจะชื้น ยื่นออกมาและสูญเสียเสียง และสายจะเป็นสนิม

ไม่แนะนำให้วางเครื่องมือไว้กลางแดด ใกล้ความร้อน หรือในที่แห้งเกินไป ซึ่งจะทำให้เครื่องมือแห้ง ดาดฟ้าและตัวเครื่องระเบิด และทำให้ใช้งานไม่ได้โดยสิ้นเชิง

จำเป็นต้องเล่นเครื่องดนตรีด้วยมือที่แห้งและสะอาด ไม่เช่นนั้น สิ่งสกปรกจะสะสมอยู่บนเฟรตบอร์ดใกล้กับเฟรตใต้สาย และตัวสายเองก็ขึ้นสนิมและสูญเสียเสียงที่ชัดเจนและการปรับจูนที่ถูกต้อง ทางที่ดีควรเช็ดคอและสายด้วยผ้าแห้งและสะอาดหลังเล่น

เพื่อป้องกันอุปกรณ์จากฝุ่นและความชื้น ต้องเก็บไว้ในกล่องที่ทำจากผ้าใบกันน้ำ มีซับในที่อ่อนนุ่ม หรือในกล่องกระดาษแข็งที่บุด้วยผ้าน้ำมัน
หากคุณจัดการเพื่อให้ได้เครื่องมือที่ดีและในที่สุดจะต้องมีการบำรุงรักษา ให้ระวังการอัปเดตและ "ทำให้สวยงาม" การลบแล็กเกอร์เก่าออกและเคลือบแผ่นเสียงด้านบนด้วยแล็กเกอร์ใหม่เป็นสิ่งที่อันตรายอย่างยิ่ง เครื่องมือที่ดีจาก "การซ่อมแซม" ดังกล่าวอาจสูญเสียคุณภาพที่ดีที่สุดไปตลอดกาล

8. วิธีนั่งถือบาลาไลก้าขณะเล่น

เมื่อเล่นบาลาไลก้า คุณควรนั่งบนเก้าอี้ใกล้กับขอบเพื่อให้เข่างอเกือบเป็นมุมฉากและร่างกายถูกยกขึ้นอย่างอิสระและค่อนข้างตรง

จับบาลาไลก้าที่คอด้วยมือซ้าย วางไว้ระหว่างเข่ากับลำตัวและเบา ๆ เพื่อความมั่นคงยิ่งขึ้น บีบที่มุมล่างของเครื่องดนตรีด้วย ถอดคอของเครื่องดนตรีออกจากตัวคุณเล็กน้อย

ในระหว่างเกมไม่ว่าในกรณีใดให้กดข้อศอกของมือซ้ายเข้าหาร่างกายและอย่าไปด้านข้างมากเกินไป

คอของเครื่องดนตรีควรอยู่ใต้ข้อที่สามของนิ้วชี้ของมือซ้ายเล็กน้อย ฝ่ามือซ้ายไม่ควรสัมผัสคอของเครื่องดนตรี

การลงจอดถือว่าถูกต้อง:

ก) ถ้าเครื่องมือรักษาตำแหน่งในระหว่างเกมแม้จะไม่มีการสนับสนุนด้วยมือซ้าย

b) หากการเคลื่อนไหวของนิ้วมือและมือซ้ายนั้นว่างอย่างสมบูรณ์และไม่ถูกผูกมัดโดย "การบำรุงรักษา" ของเครื่องมือและ

c) หากการลงจอดค่อนข้างเป็นธรรมชาติ สร้างความประทับใจจากภายนอกและไม่เหนื่อยกับนักแสดงในระหว่างเกม